越剧表演的发展

越剧表演的发展

　引导语：越剧是中国五大戏曲种类之一，有“中国第二大剧种”之称，是第一批国家非物质文化遗产。以下是我整理的越剧表演的发展，欢迎参考阅读!

　 一、从无到有的模仿阶段

　越剧从曲艺形式的唱书转化而来，第一批男班演员全部为唱书艺人，从未受过戏曲表演的基本功训练，除沿用唱书的曲调外，在表演方面一无所有。初期，由于剧目多为民间小戏，也没有专用行头(戏装)，表演上主要是模仿生活动作，或模仿其他剧种的某些简单的程式，但不规范。由于没有专职乐队，无丝弦伴奏，无打击乐，表演没有音乐烘托，没有锣鼓经配合，剧情需要时只能以人声或用手拍桌子来增强节奏。这时期的表演特点是富有生活气息，但形式简陋粗糙，缺少艺术性。

　 二、程式化表演阶段

　进入上海后，为立住脚跟、求得发展，艺人们广泛地学习、吸收其他戏曲剧种的表演技巧，尤其是绍兴大班、京剧的表演程式。由于剧目向古装大戏发展，表演与之适应，逐渐形成完整的角色行当，走上程式化道路。

　女班从创办之初，即进行表演基本功训练，并结合说戏学习各种表演程式;武功技巧一般都延聘绍兴大班或京剧艺人教授。如第一个女班开班时，学员从男班艺人金荣水学习眼法、身法、步法、手法，而由京剧艺人王和千教武功。尹桂芳所在的大华舞台是个三合班，武戏学绍兴大班和徽班(南派京剧)，文戏学绍兴文戏;袁雪芬所在的四季春班，也是由绍兴大班艺人教武功。女班进入上海后，通过观摩绍兴大班、京剧演出，学习和掌握了更多的程式技巧，在表演上走的是绍、京两剧种的路子，有时甚至全盘照搬"孤岛"时期的"改良女子文戏"，出现了一批时装戏，表演上受话剧、**、申曲的影响，强化了写实因素，但没有与原来的表演风格相协调。另外，由于剧目采用幕表制或半幕表制，演员在台上可即兴发挥，因此表演带有较大的随意性。

　 三、表演特色形成阶段

　进入"新越剧"时期以来，越剧表演发生了深刻变革。以袁雪芬等"十姐妹"为代表的越剧改革者建立了正规的编导制，改掉了过去表演上的随意性;强调从人物出发，表演要有真情实感，改掉了过去从程式出发的虚假性;为了提高表演水平，一方面从昆剧中吸收优美的舞蹈身段，另一方面又吸收话剧、中外**刻划人物性格和内心活动的现实主义表演方法，在实践中逐步将二者融为一体，既重视形体动作美化、提炼，又重视内心体验的独特的表演风格。越剧表演作为综合艺术机制中的一个重要环节，与剧本、导演、音乐、舞美互相交融，构成有机整体，增强了表现力和感染力。

　 四、提高、精致化阶段

　建国以后，越剧表演艺术通过对外、对内的文化交流和越剧界自身的创造，又有新的提高。50年代，斯坦尼斯拉夫斯基表演理论的合理部分，使越剧注重内心体验的表演特点得到充实和完善;多次全国性的、地区性的戏曲会演和巡回演出，使越剧演员广泛接触了其他剧种，打开了眼界，为广采博取、横向借鉴创造了条件;越剧演员参加研究班、讲习班进修，也有助于总结艺术实践经验，提高理论素养。如袁雪芬在1960年，曾到中国戏曲学院戏曲表演艺术研究班学习，由梅兰芳任班主任，俞振飞、徐凌云等作示范，常香玉、陈伯华、红线女、马师曾、关肃霜等著名演员同为研究员。在研究班3个月，袁雪芬进行了观摩、交流，对自己演出的《西厢记》、《祥林嫂》作了初步总结，对戏曲表演理论作了探讨，这对她以后再次加工《祥林嫂》使表演艺术进一步提高很有益处。这时期越剧表演艺术的提高，主要体现在明确了塑造人物形象为中心任务，重视形象的完整性、鲜明性、独创性，许多优秀演员塑造的舞台形象，给人留下了难忘的印象。如袁雪芬的崔莺莺、祥林嫂，尹桂芳的何文秀、梁玉书、屈原，范瑞娟的梁山伯、贺老六、郑元和，傅全香的敫桂英、祝英台、刘兰芝，徐玉兰的张生、贾宝玉，王文娟的林黛玉、春香、鲤鱼精，戚雅仙的王千金，毕春芳的林招得，张桂凤的刘彦昌，张云霞的李翠英、貂蝉，金采风的李秀英、王熙凤，吕瑞英的红娘、君蕊、薛宝钗……这些栩栩如生的人物形象，代表着越剧表演艺术的高水平。另外，由于注意向兄弟剧种学习和勤学苦练，表演手段更加丰富，表演技巧更加精湛，如排演《情探》时，傅全香曾向川剧艺术家周慕莲、阳友鹤学习，丰富了越剧的表演语汇。

　越剧表演艺术是从无到有，通过不断吸收，不断创新，逐渐从低级形态发展到高级形态，并且形成了自己的表演体系和独特的表演风格。

　 越剧中的角色行当

　越剧的角色行当随着剧种的发展，逐渐衍化，从单纯到齐全。在初期，由于剧目多为表现农村中爱情、婚姻题材的"对子戏"，故以"二小"(小生、小旦)、"三小"(小生、小旦、小丑)为主;以后随着题材的扩大，发展为"四柱头"(又称"四庭柱"，即"三小"加老生)，老旦、花脸地位不高。40年代越剧改革以后，打破了严格的行当界限，但仍保持着基本的行当体制。

　现在越剧角色行当，分为六大类：

　 一、小旦。

　饰青年、少年女性角色。其中又可细分为6种路子及称谓：

　悲旦，专饰命运悲惨的青年、中年妇女角色，类似京剧中"青衣"，以唱工为主、做工为辅。如《三官堂》中的秦香莲、《琵琶记》中的赵五娘、《梅花魂》中的陈杏元、《血手印》中的王千金等。在越剧传统剧目尤其是40年代的"第二传统剧目"中，有大量悲剧，对形成悲旦这一行当起了重要作用。

　花旦，专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。如《箍桶记》中的九斤姑娘、《西厢记》中的红娘、《玉连环》中的李翠英、《打金枝》中的公主。

　闺门旦，专饰名门闺秀、千金**一类角色，表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工兼擅。如《西厢记》中的崔莺莺、《红楼梦》中的薛宝钗、《彩楼记》中的刘月娥、《西园记》中的王玉贞等。

　花衫，饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家子身份和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。

　正旦，主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王桂英、《打金枝》中的皇后等。

　武旦，专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见长，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《白蛇传·盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。越剧一向以文戏为主，武戏很少，武旦所演剧目和所学武功，多为从其他剧种吸收。演员中无人专演武旦，有关角色一般由武功基础较好的其他旦角行当演员兼演。

　 二、小生。

　饰青年男性角色。在女子越剧中，由于小生由女演员扮演，故比其他剧种的小生行当更具柔美特色，在剧种中的地位也更重要。其中又可分为4种路子及称谓：

　书生，又称儒巾生、风雅小生，头戴秀才巾、解元巾(统称方巾)，主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《盘妻索妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西园记》中的张继华、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。

　穷生，又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮、头戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟一类角色，表演特点是带有寒酸相和迂腐气。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前见姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃传》中落魄时的郑元和、《彩楼记》中的吕蒙正等。

　官生，主要饰演古代官员、显贵一类角色，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。如《打金枝》中的郭暧、《贩马记》中的赵宠、《胭脂》中的吴南岱等。

　武生，主要饰演有武艺的中青年男性角色，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。如《双枪陆文龙》中的陆文龙、《貂蝉》中的吕布、《樊梨花》中的薛丁山、《辕门责夫》中的杨宗保等。越剧中武戏不多，无人专工此行当，一般根据剧情需要，由武功较好的小生演员兼演。

　 三、老生。

　饰老年男性角色。演出挂髯口，分黑髯、花髯、白髯三类。按表演特点，可分为2种路子及称谓：

　正生，戴黑髯，唱、做并重。如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的刘彦昌、《凄凉辽宫月》中的道宗、《红楼梦》中的贾政、《李娃传》中的郑北海等。

　老外，戴白髯和花髯，过去戏文中称"末"，以做工为主，表演动作性强，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯与祝英台》中的祝公远、《李娃传》中的宗禄等。

　老外常兼文武老生，主要饰演有武艺的将帅一类角色，表演讲究工架，气度不凡。如《打金枝》中的郭子仪、《金山战鼓》中的韩世忠、《辕门责夫》中的杨六郎等。

　越剧中以老生为主要角色的剧目不多，以上3种老生在演员中没有严格分工。

　 四、小丑。

　又称小花脸，因过去化装时鼻梁上常画一白方块而得名。表演特点是幽默、机智或狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。其中可分为4种路子及称谓：

　长衫丑，又称文丑，多饰演花花公子、品行不端的读书人，或其他有喜剧色彩的正面角色。如《碧玉簪》中的顾文友、《王老虎抢亲》中的王天豹和《仁义缘》中的周惠吉、《双狮宝图》中的张友义等。

　官丑，饰演反派的或可笑的官吏。如《春草闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华等。

　短衫丑，通常饰演茶博士、店主或店小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。

　女丑，又称彩旦，通常饰演媒婆、巫婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李娃传》等戏中的鸨儿等。

　 五、老旦。

　饰老年女性角色。表演特点是沉稳老练，唱做并重。

　如《红楼梦》中的贾母、《珍珠塔》中的方杨氏、《血手印》中的林母、《西厢记》中的崔夫人等。

　 六、大面。

　亦称大花脸，多饰演奸臣和奸邪的员外、恶霸，多施白脸。

　如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏虎等;也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角色，如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、《三看御妹》中的刘天化等，除包公勾脸外，其他角色一般不勾脸。越剧中该行当不发达，40年代改革后，常由老生兼饰，50年代起已经弱化，革命后，无人后继，几近绝行。

　 越剧表演的程式和基本功

　越剧表演有程式，这些程式主要是从绍、京、昆等古老剧种吸收而来，也有少数程式吸收自其他地方剧种，吸收后融化于人物形象的塑造上。

　越剧演员为掌握程式技巧，从学戏之初便进行表演基本功训练。形体训练从站法、手法、腿功、腰功开始，属共同训练项目;以后按不同行当分别练步法(台步)，以及毯子功、把子功、水袖功、扇子功、髯口功等。另一种学习方式是适合剧目需要的基本技术训练，如小戏或折子戏，由简到繁、由易到难、循序渐进地学习基本技艺，以戏带功，可以使学戏者进一步掌握基本功，同时学会如何根据剧情灵活地应用程式技巧。

　 越剧表演的特点

　越剧表演既体现着中国戏曲表演的共同规律，如综合运用唱、做、念、舞(打)多种表现手段创造舞台形象，表演虚拟化、歌舞化、节奏化，运用程式和注重形式美等;又有自己的特殊规律，这就是吸收了话剧、**表演讲究内心体验，重视真实性的特点，以刻划人物性格为核心，把写实与写意、体验与表现、逼真与美化结合起来。表演与布景、灯光、音乐、服饰交相辉映，融为一体，有浓郁的抒情气息。与一些古老的戏曲剧种相比，越剧表演不受严格的程式规范限制，往往根据剧情需要而灵活地运用程式，被视为"有规范的自由行动"，比较自由、灵活，富有生活气息和真实感;与一些比较生活化的地方剧种相比，越剧表演更注重提炼，表现手段也更丰富。

　 一、虚实相生的舞台时空体现

　越剧的舞台结构体制，从40年代改革以来，受话剧影响，大部分剧目采用分幕制。由于用了接近写实的布景，舞台时间、空间在绝大多数情况下都相对固定。但是，与话剧不同，越剧表演继承了传统戏曲中具有超脱性的时空和虚拟的表现手法，根据剧情需要灵活运用，实中有虚，虚实相生。在固定的空间中，时间可以浓缩，如《碧玉簪》中的"三盖衣"，地点是在新房之内，用谯楼更鼓表示时间的流程，通过李秀英的唱和三次给王玉林盖衣的动作，把一个夜晚的时间浓缩在短短一段戏里。又如《祥林嫂》第十一场，祥林嫂在听柳妈说将来到阴司去要被锯成两半后，非常恐惧，演员通过劈柴、抖手、定眼等表演和"千悔恨、万悔恨"这段唱，表现了人物一夜难寐的思想活动，结束时天已破晓。舞台空间是鲁府厨房，但时间却是通过表演和唱段表现了一整夜。在相对完整的时间段落中，也可以通过虚拟的表演表现空间的转换。如《梁山伯与祝英台》中的"十八相送"和"回十八"，从时间来说，是从离开杭州走到草桥亭的过程，但空间却换了多次：过了一山又一山、过池塘、过河、过独木桥、过观音堂……具体场景的空间全是通过唱和虚拟表演加以表现的。又如《情探》中的"行路"，时间是从莱阳县到汴京的路上，漓水、沂水、青州、泰山、运河、梁山泊、黄河……这些具体地点的转换，也是通过演员的唱和表演表现出来的，是虚掉的。由于在舞台上着重表现的是人物，是人物的思想感情、内心世界，时间、空间的转换就有了较大的自由度，而且都是通过表演来体现，通过表演调动观众的联想和想象以得到认可、引起共鸣。布景、灯光、道具的运用，不是干扰破坏，而是强化了这种艺术效果。

　 二、创造角色从人物出发，不受行当限制

　越剧早期传统剧目的表演，和一些古老剧种一样，是分行当的。这种按行当分角色的方法，容易流于类型化。自40年代越剧改革以来，新剧目层出不穷，又受到话剧、**的影响，表演不满足于类型化，而力求从人物的具体经历、具体情境出发，表现出鲜明的个性。有些剧目中的有些角色，很难用某个行当来归类表演。如袁雪芬演的祥林嫂，年轻时既不是青衣也不是花旦，老年时也不是老旦。祥林嫂就是祥林嫂，有"这一个"的不可重复性。袁雪芬是从人物作为一个贫苦的农村妇女、有着苦难的命运出发的，每段戏的表演，都力求符合特定环境中人物特定的情绪。又如张桂凤虽为老生应工，但她演的卫癞子、二诸葛、双枪老太婆，都打破了行当，都力求表现出每个人物特殊的性格，显得栩栩如生。再如范瑞娟在《一缕麻》中演的呆大，既非小生，也非小丑，而是一个富贵人家的呆公子的独特形象。在有些剧目中，保持着基本的行当划分，但演员并没有受行当的限制，仍追求人物独特的个性。如《西厢记》中，崔莺莺可以归入闺门旦这一行当，袁雪芬演出时，没有从行当出发，而力求表现出人物大家闺秀的高雅气质，表现出这位相国**受到封建礼教束缚、又向往自由婚姻的复杂矛盾心理，表演时不乏神来之笔;同样，红娘可归入花旦这一行当，但吕瑞英也不是从行当出发，而是着力表现人物的机伶、大胆、倔犟，充满青春气息。《红楼梦》中的林黛玉，可以归入悲旦这一行当，但王文娟的表演，突出的是人物的个性：多愁善感，清高而任性，自尊心强又有叛逆精神;同样，贾宝玉虽属小生这一行当，但正如徐玉兰所说："曹雪芹笔下的贾宝玉是按照贾宝玉独一无二的个性创造出来的。演员的任务就是要通过对原著、剧本、红学研究材料的学习，寻找出贾宝玉的`全部个性特征，演出他所具备的复杂的人性。"(《我演贾宝玉》)人们在越剧舞台上看到的贾宝玉，正是这样一个独一无二有鲜明个性的形象。由于这种特点，越剧演员创造角色的程序，一般都是先深刻理解剧本和人物，在此基础上广泛收集有关资料以启动思路、进行借鉴，调动自己经历中可供参考的感情回忆和生活积累，有条件时还要深入生活去直接观察体验，使自己深入角色之中，让角色在脑子中活起来，而不是主要凭某行当的表演经验去演出。

　 三、程式动作用来展现人物性格和人物关系

　越剧表演运用程式，但不是把现成的程式，当作在不同剧目中可以套用的手段，而是吸取了程式包含的美学因素，根据不同情境中，不同人物的具体特点，自然地用在剧情进展中。譬如人物出场的"亮相"，传统戏曲的演法一般是人物在"九龙口"凝神敛息，以较长的停顿、富有雕塑感的造型，配以强烈的打击乐，给观众以鲜明的印象。越剧吸收了其中动中取静、以静显动，和富有雕塑美的造型这两个因素，而将"亮相"作为人物特定生活过程的一个环节，用以表现人物在特定瞬间的神情变化和心理转折、人物气质、规定情境中的思想活动，这就在写意的"亮相"中融汇进写实的成份。如《祥林嫂》中，祥林嫂是挑着柴担侧身出场，她眼角余光中发现前面走来卫癞子，敏感地想到与自己有关的事即将发生，在这一思索过程中她把柴担换肩，并顺便回身看着卫癞子。用这一短暂的停顿，形成"亮相"。又如《红楼梦》中贾宝玉第一次出场，他手转佛珠，欢悦地快步走过长廊，转而入室，忽然见到黛玉受到吸引，猛地一惊，心理上形成间歇。这个停顿就是"亮相"，把人物的身份、心情、在家庭中的地位、对黛玉的态度等，都"亮"了出来。《西园记》中张继华出场前，先以两个飞舞着的粉蝶作铺垫，张继华侧身跨过山石，双手拨开草木花丛寻觅着，忽然发现眼前别有洞天，神色惊喜，微微一顿，这个"亮相"颇有传奇色彩。除"亮相"外，其他程式的运用也是根据同样原则。如《情探》这个剧目，川剧和其他一些剧种也有，但剧中的"行路"这一场，却为越剧所独有。这场戏是充分歌舞化的，用了大量程式动作，包括吸收了许多昆剧的舞蹈身段和红绸舞的技巧，借鉴了绍剧《女吊》中的"鬼行步"。傅全香演出时，不是把程式动作编集在一起，而是从人物情境出发进行统一构思，对各种程式加以选择、变化、重新设计和重新组合，运用时结合剧情内容，赋予鲜明的个性色彩和强烈的感情色彩。程式用在剧情进程中，成为表达感情的语汇，有明确的目的性和内容。如戏的开始，当判官喊"敫桂英在那里"她一声尖厉的"来也"先声夺人，接着背身急速上场，360度小云手转身，向上高跳抛双袖;落地时双脚并紧，脚尖着地挺直，背向观众顺风旗"亮相"。水袖的舞动不是一般的水袖程式，"亮相"也不是程式化的"亮相"，它们都表现出敫桂英积郁已久、如今象火山般爆发的悲愤情绪。在判官、小鬼带领下行路时，她用的也不是一般的圆场，而是双臂下垂，拖着4尺多长的水袖高低起伏地向前行进，揭示出人物急于复仇的心情，并有冤魂飘然游弋的形态。在行路过程中，沿途走过山山水水，她在不同地点以不同的动作、神态表现触景而生的不同感情，如看到黄河东流去，她借鉴红绸舞中的大甩臂动作，挥舞长袖，紧接双手在腹前由下绕袖，袖头形成两个旋涡，既有黄河咆哮如雷的形象，又展现了人物内心似黄河波涛般汹涌奔腾的激情。

　 四、以准确的外部动作细致地表达人物的内心世界

　传统的程式化表演，表现某种情绪都有一定的套路，譬如悲伤时，演员用"啊……啊……啊……"三声，再上水袖掩面，就表示哭;高兴时，"哈……哈……哈……"三声，就是笑。越剧改革中破除了这种程式化表演方法，要求演员情动于中而形于外，哭要真正从心底感到悲伤，笑要真正从心底感到高兴，要以内心活动为根据，设计外部动作，外部动作要细致地传达出人物的内心活动，以真情实感打动观众。袁雪芬在1942年冬演出《断肠人》时，为了体现女主人公方雪影听到姑母悔婚后的痛苦、惊诧、悲伤的心情，借鉴美国影片《居里夫人》中，居里夫人听到丈夫被撞死的噩耗时的表演方法，先用一个长时间的停顿，体现人物精神上受到的震动，只觉得周围一片空寂，最后视线落在一个木鱼上，才放声哭出来，而不是程式化地哭三声"啊"。张云霞扮演的春草和李翠英两角色，都以花旦应工，在都有"行路"的一场戏里，虽均同样运用了圆场的程式和基本功，但在表演时，却根据人物的不同的心态，做到同中有异。春草是惟恐路短，尽量拖延时间，以似快实慢的步姿，脸部常往后面仰;而李翠英惟恐误时，直前赶路，用快中显急的行态，身子常向前倾。准确细腻地表现出两人行路的不同情状。

　 五、以柔美、秀美为特征的优美抒情风格

　由于越剧的剧种风格特色是在女子越剧时期形成的，所有角色都由女演员扮演;又由于越剧改革以来吸收了昆剧载歌载舞的特点，以及受到上海这个大城市文化环境、观众审美情趣的影响，越剧表演注重美化，在美学形态上基本属于柔美、秀美的范畴。这一点，与京剧、绍剧、梆子系统的剧种不同。如《红楼梦》中"黛玉葬花"这段戏的表演，黛玉一面葬花，一面唱"葬花词"，王文娟演出时，注意把花锄、花篮等道具以及水袖舞动起来。这种舞动，是形体动作的美化，又是人物在特定环境中感情的抒发，使无形的内心活动通过动作的造型、节奏、幅度、变化给人以直观的感受，表演与唱结合，产生一种富有诗情画意的意境感。越剧表演吸收了其他剧种的艺术成果，但学来的东西又加以越剧化。所谓"越剧化"，主要是从创造角色的需要出发，把那些与越剧柔美抒情的风格不够协调的因素，予以削弱和改变，对不足以表现之处，则另行设计。如傅全香演《情探》中的"打神"这场戏，曾一招一式地向川剧学习，但川剧演出中人物外部动作比较刚烈，幅度大，力度强，直线条多，与越剧柔美的风格不协调。傅全香对这些因素有所削弱，同时吸收昆剧水袖动作中讲究圆的技巧，在表演中增强了柔美的质素。又如《十一郎》是根据京剧《白水滩》、《通天犀》、《艳阳楼》等折子戏的故事改编的。京剧演出以节奏强烈、技巧难度高的武打为特点，越剧演出虽突破常规增添了武打，但不以打得火爆、激烈取胜，而是加以舞蹈化，刚柔相济，给人以优美的感受。

　越剧表演的特点，既有稳定性，又有变异性，在实践中不断丰富、发展、变化。尤其在现代戏、男女合演中，表演艺术有更多的探索、创新和拓展。演员的表演更注重历史感、真实感，更注重从生活出发加以提炼，赋予人物以伟人的气质和普通人的常情，使人耳目一新。

;

关于诗的故事

我国是个古老的诗歌王国，在古代，诗歌的社会生活作用很是突出。特别是在唐宋以后，“以诗取仕”成了一种风气，经常有因为一首诗写得出色而晋为大官的事情。

中唐的“大历十大才子”之一的韩翊，写过一首著名的《寒食》诗。诗云：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”此诗写的很是含蓄，题目是写的寒食，实际是借题发挥，讽喻当时现实。诗传出来后，很受大家的欢迎。据姚合的《极玄集》记载，这首诗歌让唐德宗读到了，因为“受知于德宗”，所以唐德宗提升他为驾部郎中、知制诰。

在明朝，还有这样一件事：一次，明太祖微服出访，遇到了一个穷秀才，明太祖为了考察这个穷秀才的才华，便以小木块为题，让他写了一首诗。秀才略加思考后，便咏诵道：“寸木原从斧削成，每于低处立功名。他时若得台端用，要向人间治不平。”这首诗明咏小木块，暗寓自己的抱负，构思十分精妙，所以很是得朱元璋的赏识。据说，第二天朱元璋就召见了他，并封他按察司（省级司法官），让他去实现“要向人间治不平”的伟大愿望。

“一诗官”表明诗歌在古代是和当时的社会政治生活有密切的关系，同时也从一个侧面反映了唐得宗、名太祖这些封建君王具有一定的文化水平和识人能力，与此同时，也同样为他们发现、选拔人才准备了一定的条件。

元稹(779-813)字微之，曾为浙东观察使兼越州刺史。 《寄乐天》：“天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜，安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。”

宋之问(-713)为初唐著名诗人，中宗时(684)为越州长史， 饱览越中风光。宋之问的《游云门寺》写到了云门石桥的情景：“维舟探静域，作礼事尊经。龛依大禹穴，楼依少微星。虹桥转翠屏”。

李绅(772-856)，唐大诗人，大和七年(833)为浙东观察使兼越州刺史。《灵汜桥》是一首完整的咏桥诗，诗曰：“灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟，湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。何须化鹤归华表，却数凋零忆越乡。”

华镇(约1093年前后在世)，北宋著名诗人，又名华安仁，会稽人。《还珠桥》：“溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙。清风不共门墙改，长与寒泉起浪花。”

陆游(1125-1210)，山阴人。古代爱国诗人，他一生所存9300 多首诗至少写到30多座桥，有百余首桥诗。陆游与云门寺结下深厚的感情，这里曾经是陆游早年读书之处，史称“ 云门草堂”。《五云桥》：“若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空。陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中。”第二句是描绘石桥的千古佳句。《秋思》：“山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留”。

陆游在《剑南诗稿》中有十几首写绍兴的柳桥，如：《戏作绝句， 以唐人句终之》“雨细穿梅坞，风和上柳桥。山居无历日，今日是何朝？”《柳桥秋夕》：“柳疏桥尽见，水落路全通。衣杵家家月，渔舟浦浦风。眼明无俗物，步蹇有枯筇。野逸谁能那，悠然西复东？”《秋日杂咏》：“久雨初睛喜欲迷，青鞋踏遍舍东西。忽然来到柳桥下，露湿蓼花红一溪。”《柳桥秋夜》：“青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无。正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶。”《即事》：“小山榴花照眼明，青梅自堕时有声。柳桥东岸倚筇立，聊借水风吹宿醒。”《柳桥》：“村路初晴雪作泥，经旬不到小桥西。出门顿觉春来早，柳染轻黄已蘸溪。”《独行，过柳桥而归》：“忽觉意稍佳，呼童扶下堂。寒云覆江干，惨惨雪欲作。篱根犬迎吠，碓下鸡俯啄。徐行过傍舍，醉笑盛酬酢。”

陆游还写了绍兴其他许多桥，如：《题跨湖桥下酒家》：“湖水绿于染，野花红欲燃。春当三月半，狂胜十年前。小店开新酒，平桥上画船。翩翩幸强健，不必愧华颠。”《泊舟湖桥酒楼下》：“缥缈云边罨画楼，空蒙雨外木兰舟。谁知老子清狂甚，独占城南十里秋？”《柳》：“春来无处不春风，偏在湖桥柳色中。看得浅黄成嫩绿，始知造物有全功。”《晚归》：“梅市桥边弄夕霏，菱歌声里棹船归。白鸥去尽还堪恨，不为幽人暖钓矶。”《梅市舟中作》：“漕渠北向小桥通，渐入苍茫大泽中。造物将无知我醉，故吹急雨打船篷。”《暮春》：“市桥岸下泛湖舟，雕槛疏帘半上钩。春事几何君惜醉，明朝赤帜插谯楼。”《江上》：“禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟。冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠。万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天。暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前。”《闲游》其三：“祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中。禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷。”《过杜浦桥》二首：其一：“桥外波如鸭头绿，杯中酒作鹅儿黄。山茶花下醉初醒，却过西村看夕阳。”其二：“桥北雨余春水生，桥南日落暮山横。问君对酒胡不乐？听取菱歌烟外声。”《舟中》：“捩柁柯桥北，维舟草市西，月添霜气峭，天带斗杓低。浦冻无鱼跃，林深有鹤栖。不嫌村酒恶，也复醉如泥。”

绍兴城里的桥，陆游也写了不少咏桥诗，如：《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句》：“城南天镜三百里，缭以重重翡翠屏。最好长桥明月夜，寄船策蹇上兰亭。”《月下自三桥泛湖归三山》：“素璧初升禹庙东，天风为我送孤篷。山横玉海苍茫外，人在水壶缥缈中。茅舍灯青闻吠犬，苹汀烟淡见惊鸿。白头尚耐清寒在，安得终年伸钓翁。”《秋夕虹桥舟中偶赋》：“解缆初离小市门，放篙冲破一溪云。露萤合散自成阵，水鸟飞鸣如觅群。枫落河疏秋渐老，河倾斗转夜将分。书生老负功名志，醉里长歌强一欣。”

徐渭(1521-1539)，山阴人，为明代著名诗人、戏剧家、书画家， 我国青藤画派创始人，写了不少咏桥诗。如：《柳桥不知谁氏园，旧有梨树六株，花甚盛。余每当月夜坐观移时，拟买之屋而扁曰香雪园，今归谁氏，梨且斫尽矣》，这诗题目较长，对柳桥梨树表达了深切的情意：“六树梨花打百球，昔年曾记柳桥头。娇来靥靥西施粉，冷伴年年燕子楼。不受三郎催羯鼓、好当一梦入罗浮。今来斫尽谁家圃，鼙负山人扁额休。”

李慈铭(1834-1894)，被尊为一代文史大师， 写过一些颂赞绍兴柳桥的诗：《寓山四负堂谒祁忠惠公像》：“一泓清绝寓园中，角巾屹然水中止。讲学同源幸得人，柳桥携手王元趾”句。《东郭门外渡东桥吊余忠节公尚书二首》：此诗作者有自注：“明季状元殉国者，公与杞县刘文正、吉水刘文忠三人而已。”“一死从容完晚节，二刘先后重拜名。隔城亦有尚书在，惭见桥东一水清。”另外还有一些桥诗如：《青田湖竞渡词十六首》：“虹桥三里小红楼，楼下人家早舣舟。钏影隔窗灯未灭，晓星帘幕各梳头。”《月夜待家慈近泛霞川》：“全家阑夜泛轻舠，烛影霞川五里遥。临水人家花夹岸，笛声吹月满红桥。”《鉴湖柳枝词十二首》：“三两渔庄老树边，渔娃补网橛船头。板桥茅屋湖南埭、带雨拕花更可怜。”《微雨中过湖塘二首》：“西跨湖桥雨到时，四山烟景碧参差。白云忽过青林出，一角斜阳贺监祠。”

周作人(1885-1967)，绍兴人，是对新文学作出过多种贡献的作家， 在现代文学史上占有很高地位，写了不少歌咏绍兴桥梁与怀念的诗。如《苦茶庵打油诗( 二十四首)》其九：“惟念水澄桥下路骨灰瓦屑最难看。”《苦茶庵打油诗补遗(二十首)》其九：“柳桥无复清冷水，梅市空余暗淡山。 ”《吾家数典》诗其六：“清道桥下百姓家，逸斋遗教是桑麻。”《往昔三十首(三之五)》中的《河与桥》一诗：“往昔居越中，吾爱河与桥/城中多水路，河水劣容舠/曲折行屋后，舍橹但用篙/夏日河水干，两岸丈许高/洞桥如虹亘，石梁横空跷/亦常有过楼，步屦声非遥/(板桥上有屋通岸人家，名曰过楼，亦曰过桥，为居民所私设者，唯城内有之。) 行行二三里，桥影错相交/既出水城门，风景变一朝/河港俄空阔，野板风萧萧/ 试立船头望，炉峰干云霄/。”

陈从周我国著名古建筑大师、园林大师陈从周教授，绍兴人，写了许多桥诗。如：《越州吟》：“玉带垂虹看出水，酒旗招殿舞斜阳，越州佳处无人会，那得桥乡兼醉乡。”此书作者自注：“余谓水乡桥乡醉乡兰乡，唯绍兴得之。”其四：“小桥通巷水依依，落日闲行到市西，柔橹一声舟自起，家家载得醉人归。”其五：“三步两桥接肆前，市头沽酒待尝鳟；渔舟唱晚归来近，水阁人家尽卷帘。”《续越州吟》：“有水无山景不周，山重山复复何求；垂虹玉带门前事，万古名桥出越州。”其二：“人人争说江南好，多少风光系客情。一语先生须记取，水乡总是赖桥名。”其三：“前辈流风立意新，名桥处处自亭亭，姿容留得千秋貌，未把河梁一样形。”“远山似睡早含烟，隐见石桥枕水眠；倩影姗姗通一顾，几湾才得到卿前。”另有二首：“年年何事水边行，为觅石桥付苦辛；赢得越州千载誉，一图一字汗盈盈。”“几人识得忙中乐，邂逅风情别样浓。日午闻香桥下过，村人贻我醉面红。”《再续越州吟》第一首：“越山明秀最移情，溪店半间入座薰。小槛依桥桥贴水，青峰照影酒杯深。”其二：“山里村居山外溪，湿云过岭雨霏微。小桥处处随人意，自有泉声伴鸟啼。”《绍兴沈园前春波桥》：“鸣禽歌宛转，新柳舞婆娑。莫厌芳情少，春思上绿波。”

东方浩的现代新诗：《石拱桥》诗：“这唐宋的诗行/漫邪路于水乡的河道/ 岁月之掌/抚去青石的沟沟坎坎/只把一种暖意/悠悠注入/丝绸的光辉/ 映亮暗淡的文字/工匠的姓名/早随流水逝去/而他们的遗作/一年复一年，一日复一日/ 在无数深情的目光和双脚下/亲切，动人/石拱桥风度翩翩/一头倚在古典的水域/一头倚在现代的爱情

我在有500G戏曲资料免费 下载 的学知网帮您查到的：

wwwdownknowcom

│

├—谭小培

│ 谭小培 托兆碰碑(金乌坠玉兔升黄昏时候)mp3

│ 谭小培 摘缨会(劝梓童你且把愁容暂放)mp3

│ 谭小培 黄金台(听谯楼打四更玉兔东上)mp3

│

├—谭鑫培

│ 谭鑫培 乌盆记(未曾开言泪满腮)mp3

│ 谭鑫培 卖马(店主东带过了黄骠马)mp3

│ 谭鑫培 四郎探母(杨延辉坐宫院自思自叹)mp3

│ 谭鑫培 战太平(叹英雄失势入罗网)mp3

│ 谭鑫培 打渔杀家(昨夜晚吃酒醉和衣而卧)mp3

│ 谭鑫培 托兆碰碑(叹杨家秉忠心大宋扶保)mp3

│ 谭鑫培 捉放曹(一轮明月照窗下)mp3

│ 谭鑫培 桑园寄子(叹兄弟遭不幸一旦丧命)mp3

│ 谭鑫培 洪羊洞(自那日朝罢归身染重病)mp3

│

├—贯大元

│ 贯大元 甘露寺(千岁爷杀字休出口)mp3

│ 贯大元 贺后骂殿(自盘古立帝邦天子为重)mp3

│

├—赵世璞

│ 赵世璞 击鼓骂曹(平生志气运未通)mp3

│ 赵世璞 击鼓骂曹(谗臣当道谋汉朝)mp3

│ 赵世璞 大登殿(二梓童搀岳母待王拜见)mp3

│

├—赵君玉

│ 赵君玉 飞龙传(与三弟巧改扮忙把路引)mp3

│ 赵君玉 飞龙传(黄昏后不觉得泪如淋)mp3

│

├—赵文奎

│ 赵文奎 五台会兄(大宋朝有一座天波杨府)mp3

│ 赵文奎 飞虎山(风和日暖天气朗)mp3

│

├—赵松樵

│ 赵松樵 徐策跑城(为人莫把良心亏)mp3

│

├—赵燕侠

│ 赵燕侠 白蛇传(亲儿的脸，吻儿的腮)mp3

│ 赵燕侠 白蛇传(离却了峨嵋到江南)mp3

│ 赵燕侠 盘夫索夫(我本生长在宰相家)mp3

│ 赵燕侠 盘夫索夫(老严嵩心狠毒害我全家)mp3

│ 赵燕侠 碧波仙子(跃寒潭冲云雾忙把岸上)mp3

│ 赵燕侠 红梅阁(今日里在西湖隔舟相见)mp3

│ 赵燕侠 红梅阁(文君相如配成双)mp3

│ 赵燕侠 红梅阁(水中鱼儿空中鸟)mp3

│ 赵燕侠 红梅阁(绿杨堤上春光早)mp3

│

├—赵秀君

│ 赵秀君 刘兰芝(刘兰芝成覆水伤心泪淋)mp3

│ 赵秀君 刘兰芝(望官人且莫忘山盟海誓)mp3

│ 赵秀君 刘兰芝(焦郎休要把妾怨)mp3

│ 赵秀君 刘兰芝(耳听得谯楼催命三响)mp3

│ 赵秀君 刘兰芝(那焦郎他本是庐江小吏)mp3

│ 赵秀君 断桥(你不该信谗言)mp3

│ 赵秀君 状元媒(自那日与六郎阵前相见)Amp3

│ 赵秀君 状元媒(自那日与六郎阵前相见)Bmp3

│ 赵秀君 秦香莲(心如刀绞我的泪难忍)mp3

│ 赵秀君 西厢记(碧云天)mp3

│ 赵秀君 雷峰塔(未开言不由娘珠泪双流)mp3

│

├—赵群

│ 赵群 望江亭(独守空帷暗长叹)mp3

│ 赵群 状元媒(天波府忠良将宫中久仰)mp3

│

├—赵荣琛

│ 赵荣琛 柳迎春(红梅绽放幽香正逢小春)mp3

│ 赵荣琛 窦娥冤(没来由遭刑宪受此大难)mp3

│ 赵荣琛 荒山泪(我不怪二公差奉行命令)mp3

│ 赵荣琛 贺后骂殿(有贺后在金殿一声高骂)mp3

│ 赵荣琛 锁麟囊(欣逢这日晴和回家望看)mp3

│ 赵荣琛 青霜剑(青霜剑报冤仇贼把命丧)mp3

│ 赵荣琛 鸳鸯冢(女儿家婚姻事羞人答答)mp3

│

├—赵葆秀

│ 赵葆秀 三关宴(一战成功国威振)mp3

│ 赵葆秀 八珍汤(奉一盏热茶儿寒肠回暖)mp3

│ 赵葆秀 八珍汤(问苍天我欠下何人业怨)Amp3

│ 赵葆秀 八珍汤(问苍天我欠下何人业怨)Bmp3

│ 赵葆秀 四郎探母(一见娇儿泪满腮)Amp3

│ 赵葆秀 四郎探母(一见娇儿泪满腮)BMP3

│ 赵葆秀 四郎探母(宋王爷御驾征北塞)MP3

│ 赵葆秀 太君辞朝(万岁爷不准辞王表)mp3

│ 赵葆秀 太君辞朝(万岁爷且把心放稳)mp3

│ 赵葆秀 太君辞朝(佘氏女在金殿一本启奏)mp3

│ 赵葆秀 太君辞朝(佘氏女泪别了帅府门)mp3

│ 赵葆秀 徐母骂曹(一路上思娇儿泪两行)mp3

│ 赵葆秀 徐母骂曹(那刘备本是英雄将)mp3

│ 赵葆秀 罢宴(休道她未曾把富贵来享)mp3

│ 赵葆秀 罢宴(想当年先太爷早把命丧)mp3

│ 赵葆秀 赤桑镇(表一表愚嫂我这一片心肠)mp3

│ 赵葆秀 赤桑镇(见包拯怒火满胸膛)mp3

│ 赵葆秀 遇皇后(你那里休道我言错语差)mp3

│ 赵葆秀 遇皇后(君臣相会天齐庙)mp3

│ 赵葆秀 遇皇后(想当年在皇宫何等安好)(实况)mp3

│ 赵葆秀 遇皇后(想当年在皇宫何等安好)mp3

│ 赵葆秀 钓金龟(叫张义我的儿听娘教训)mp3

│ 赵葆秀 钓金龟(老天爷睁开了三分眼)mp3

│ 赵葆秀 雏凤凌空(三关战鼓震霄壤)mp3

│

├—赵麟童

│ 赵麟童 义责王魁(拜托你一路之上多谨慎)Amp3

│ 赵麟童 义责王魁(拜托你一路之上多谨慎)Bmp3

│ 赵麟童 六国封相(千里乞讨回家中)mp3

│ 赵麟童 未央宫(未央深宫是禁地)mp3

│ 赵麟童 萧何月下追韩信(灭楚大将日夜盼)mp3

│ 赵麟童 走麦城(离却了金顶八宝黄罗宝帐)mp3

│ 赵麟童 鸿门宴(那项羽桀骜不驯谁能抵挡)mp3

│

├—辛宝达

│ 辛宝达 哭秦庭(登山涉水受风尘)mp3

│ 辛宝达 胭粉计(我和你虽是将帅倒有那师徒之义)MP3

│ 辛宝达 逍遥津(父子们在宫院伤心落泪)mp3

│

├—迟世恭

│ 迟世恭 捉放曹(一轮明月照窗下)mp3

│

├—迟小秋

│ 迟小秋 六月雪(未开言思往事心中惆怅)Amp3

│ 迟小秋 六月雪(未开言思往事心中惆怅)Bmp3

│ 迟小秋 孔雀东南飞(那焦郎他本是庐江小吏)mp3

│ 迟小秋 锁麟囊(春秋亭外风雨暴)mp3

│ 迟小秋 锁麟囊(耳听得悲声惨心中如捣)mp3

│ 迟小秋 鸳鸯冢(女儿家婚姻事羞人答答)mp3

│

├—邓敏

│ 邓敏 双阳公主(风萧萧贯场寨千里战马)mp3

│

├—邓沐玮

│ 邓沐玮 刺王僚(列国之中干戈厚)mp3

│ 邓沐玮 探阴山(扶大宋锦华夷赤心肝胆)mp3

│ 邓沐玮 普天乐(宋王爷坐江山)mp3

│ 邓沐玮 盗御马(将酒宴摆至在聚义厅上)mp3

│ 邓沐玮 赤桑镇(自幼儿蒙嫂娘训教抚养)mp3

│ 邓沐玮 赵氏孤儿(我魏绛闻此言如梦方醒)mp3

│ 邓沐玮 锁五龙(号令一声绑帐外)mp3

│ 邓沐玮 除三害(一席话说得我羞愧难禁)mp3

│

├—邓远芳

│ 邓远芳 三娘教子(小东人闯下了滔天大祸)mp3

│ 邓远芳 让成都(皇儿奏本欠思论)mp3

│

├—郎德山

│ 郎德山 铡美案(包拯打坐开封府)mp3

│

├—郝寿臣

│ 郝寿臣 伐齐东(执掌齐邦压朝臣)mp3

│ 郝寿臣 夜审潘洪(潘仁美跪殿角一言告禀)mp3

│ 郝寿臣 打曹豹(府堂上摆酒宴共欢饮)mp3

│ 郝寿臣 打龙棚(咬定了牙关不肯赦)mp3

│ 郝寿臣 普球山(为女儿婚姻事游遍天下)mp3

│ 郝寿臣 连环套(乔装改扮下山冈)mp3

│ 郝寿臣 连环套(将酒宴摆至在分金厅上)mp3

│ 郝寿臣 阳平关(双手独擎天)mp3

│ 郝寿臣 除三害(腰缠锦带灿青锋)MP3

│ 郝寿臣 鸿门宴(勒玉骢马嘶风古戍崤函)mp3

│ 郝寿臣 鸿门宴(大军进迫函关上)mp3

│

├—郭建

│ 郭建 五花洞(不由得潘金莲怒恼眉间)mp3

│ 郭建 生死恨(耳边厢又听得初更鼓响)mp3

│ 郭建 霍小玉(叹红颜薄命前生就)mp3

│ 郭建 霍小玉(山上复有山)mp3

│

├—金少山

│ 金少山 七郎托兆(叫鬼卒站两厢听我一令)mp3

│ 金少山 上天台(安定府绑姚刚怒气皆发)Amp3

│ 金少山 上天台(安定府绑姚刚怒气皆发)Bmp3

│ 金少山 上天台(手拉娇儿下龙庭)mp3

│ 金少山 取荥阳(忆昔当年渡怀江)Amp3

│ 金少山 取荥阳(忆昔当年渡淮江)Bmp3

│ 金少山 大保国(先王爷坐江山风调雨顺)mp3

│ 金少山 审李七(做贼的不听劝)mp3

│ 金少山 审李七(太爷堂上有鬼神)mp3

│ 金少山 御果园(提起了当年投太原)Amp3

│ 金少山 御果园(提起了当年投太原)Bmp3

│ 金少山 忠孝全(个个向前切莫后退)mp3

│ 金少山 托兆碰碑(叫鬼卒站两厢听我一令)Amp3

│ 金少山 托兆碰碑(叫鬼卒站两厢听爷一令)Bmp3

│ 金少山 托兆碰碑(老爹尊休贪睡细听儿明)mp3

│ 金少山 探皇陵(一文一武站两厢)mp3

│ 金少山 探阴山(扶大宋锦华夷赤心肝胆)mp3

│ 金少山 普天庆(扶大宋锦华夷赤心肝胆)mp3

│ 金少山 普天庆(站立在望乡台用目观看)mp3

│ 金少山 法门寺(腰横玉带紫罗袍)mp3

│ 金少山 洪羊洞(今奉元帅一支令)mp3

│ 金少山 洪羊洞(北国有个洪羊洞)mp3

│ 金少山 洪羊洞(恼恨元帅做事差)mp3

│ 金少山 牧虎关(忆昔当年保宋君)mp3

│ 金少山 牧虎关(我一见鞑婆开了城)Amp3

│ 金少山 牧虎关(我一见鞑婆开了城)Bmp3

│ 金少山 牧虎关(高老爷来在牧虎关)Amp3

│ 金少山 牧虎关(高老爷来在牧虎关)Bmp3

│ 金少山 牧虎关(高老爷来在牧虎关)Cmp3

│ 金少山 盗御马(乔装改扮下山冈)mp3

│ 金少山 盗御马(将酒宴摆至在分金厅上)MP3

│ 金少山 穆柯寨(心急加鞭恨马慢)mp3

│ 金少山 穆柯寨(离却了五台山阳关路闯)mp3

│ 金少山 草桥关(小奴才做事真胆大)mp3

│ 金少山 草桥关(皇恩浩诏老臣龙庭独往)mp3

│ 金少山 连环套(将酒宴摆至在分金厅上)mp3

│ 金少山 铡美案(包拯打坐在开封府)mp3

│ 金少山 锁五龙(大喝一声绑帐外)mp3

│ 金少山 阳平关(北山脚下火焰飘)mp3

│ 金少山 阳平关(听报来痛得孤二目苶瞪)mp3

│ 金少山 霸王别姬(数十年说恩爱相从至此)mp3

│ 金少山 马富禄 打严嵩(昔日有个王莽臣)mp3

│ 金少山 黄鹤楼(瞽目无睛诸葛亮)Amp3

│ 金少山 黄鹤楼(瞽目无睛诸葛亮)Bmp3

│ 金少山 黑风帕(为江山跑坏了能行马)mp3

│ 金少山 黑风帕(忆昔当年保宋君)mp3

│

├—金秀山

│ 金秀山 御果园(提起了当年投太原)Amp3

│ 金秀山 御果园(提起了当年投太原)Bmp3

│ 金秀山 铡美案(包拯打坐在开封府)mp3

│

├—金鹤年

│ 金鹤年 花子拾金(国家将兴天降瑞)mp3

│

├—钟荣

│ 钟荣 文姬归汉(见坟台哭一声明妃细听)mp3

│

├—钱培荣

│ 钱培荣 失街亭(两国交锋龙虎斗)mp3

│ 钱培荣 打侄上坟(张公道三十五六子有靠)mp3

│ 钱培荣 搜孤救孤(娘子不必太烈性)mp3

│ 钱培荣 搜孤救孤(躬身下拜礼恭敬)mp3

│ 钱培荣 摘缨会(劝梓童休得要把本奏上)mp3

│ 钱培荣 沙桥饯别(提龙笔写牒文大唐国号)mp3

│

├—钱浩粱

│ 钱浩梁 野猪林(大雪飘扑人面)mp3

│ 钱浩粱 将相和(谢过了众百姓把酒献上)mp3

│ 钱浩粱 将相和(辅赵邦用心机生死苦想)mp3

│ 钱浩粱 长坂坡(夤夜之间破曹阵)mp3

│

├—阎桂祥

│ 阎桂祥 宇宙锋(老爹爹发恩德将本修上)mp3

│ 阎桂祥 木兰从军(奉将令在营前四周巡哨)mp3

│ 阎桂祥 白蛇传(亲儿的脸，吻儿的腮)mp3

│ 阎桂祥 荀灌娘(听谯楼打罢了二更锣)mp3

│ 阎桂祥 霸王别姬(看大王在帐中和衣睡稳)mp3

│

├—陈大沪

│ 陈大濩 击鼓骂曹(谗臣当道谋汉朝)mp3

│ 陈大濩 卖马(店主东带过了黄膘马)mp3

│ 陈大濩 卖马(站立店中用目洒)mp3

│ 陈大濩 战太平(叹英雄失势入罗网)mp3

│ 陈大濩 战太平(头戴着紫金盔齐眉盖顶)mp3

│ 陈大濩 沙桥饯别(孤离了龙凤阁来到郊外)mp3

│ 陈大濩 沙桥饯别(提龙笔写牒文大唐国号)mp3

│ 陈大濩 法场换子(见夫人哭出了席棚以外)mp3

│ 陈大濩 空城计(我本是卧龙岗散淡的人)Amp3

│ 陈大濩 空城计(我本是卧龙岗散淡的人)Bmp3

│ 陈大濩 空城计(我正在城楼观山景)mp3

│

├—陈少云

│ 陈少云 三娘教子(小东人下学归闯下什么祸)mp3

│ 陈少云 打严嵩(忽听万岁宣一声)mp3

│ 陈少云 明末遗恨(孤离了龙书案把皇兄待定)mp3

│ 陈少云 狸猫换太子(我的心中愤恨)mp3

│ 陈少云 狸猫换太子(见太子哭埃埃泪如雨降)mp3

│ 陈少云 萧和月下赶韩信(我主爷起义在芒砀)Amp3

│ 陈少云 萧和月下赶韩信(我主爷起义在芒砀)Bmp3

│ 陈少云 追韩信(听说韩信他去了)mp3

│ 陈少云 追韩信(是三生有幸)mp3

│ 陈少云 鸿门宴(请主公但把宽心放)mp3

│

├—陈德霖

│ 陈德霖 孝义节(驾祥云冲开了风涛万丈)mp3

│ 陈德霖 彩楼配(梳妆打扮出绣房)mp3

│

├—陈志清

│ 陈志清 空城计(我正在城楼观山景)mp3

│

├—陈正薇

│ 陈正薇 红线盗盒(谯楼上打三更月明人静)mp3

│ 陈正薇 天女散花(云外的须弥山色空四显)mp3

│ 陈正薇 太真外传(忽听得侍儿们一声来请)mp3

│

├—陈淑芳

│ 陈淑芳 宇宙锋(我这里假意儿懒睁杏眼)mp3

│

├—陈琪

│ 陈琪 凤还巢(日前领了严亲令)mp3

│ 陈琪 凤还巢(本应当随母亲镐京避难)mp3

│ 陈琪 女起解(苏三离了洪洞县)mp3

│ 陈琪 审头刺汤(听谯楼打罢了二更尽)mp3

│ 陈琪 春闺梦(可怜负弩充前阵)mp3

│

├—陈真治

│ 陈真治 华容道(曹孟德在马上长吁短叹)mp3

│ 陈真治 姚期(皇恩浩调老臣)mp3

│ 陈真治 将相和(廉颇闻言心暗想)mp3

│ 陈真治 将相和(我前番在长街三把路挡)mp3

│ 陈真治 盗御马(将酒宴摆至在)mp3

│

├—雪艳琴

│ 雪艳琴 梅玉配(丫环不知是非很)mp3

│ 雪艳琴 盘丝洞(神仙倒有神仙眷)mp3

│

├—露兰春

│ 露兰春 请宋灵(听说二圣把命丧)mp3

│ 露兰春 辕门斩子(听说是老娘亲来到帐外)mp3

│ 露兰春 阎瑞生(你把那冤枉的事对我来讲)mp3