京剧中的花旦通常以什么样的装扮登场？

京剧中的花旦之美表现在四个方面。其实很多人看进去都喜欢看花旦，因为花旦代表了一种中国戏曲文化，代表了中国的一种美，那么花旦的美在哪里呢？来说说吧。花旦的美是由扮演花旦的人的身材决定的。因为选花旦的都是女性，女性的身材一定要有一定的魅力才能征服观众，让人如痴如醉。所以，花旦的美在于演它的人的身材，其实是一种享受。所以根据花旦的身材不同，我们也可以表现出不同的美，因为不同的角色需要不同的身材，所以我们还是可以根据这些身材、胖瘦来看花旦的美。

华丹的美，第二个方面不是穿华丹和她的样子，因为你看一个人的时候还是要看他的面值和脸，所以华丹的面部打扮是这些线条中最舒服的。因此，我们可以从华丹的脸和衣服来判断一个华丹是否漂亮，因为不同的衣服通过不同的颜色表现出不同的美，所以我们华丹的美时应该注意华丹衣服的美。在花旦里注意打扮的美，因为衣服是打扮的一种方式。

花旦之美的第三个方面取决于花旦的功夫，因为花旦中有很多花旦都是练武的，他们的表演是否精彩，与他们的武功有关。所以很多人喜欢看花旦打那些武术，打枪，所以花旦的美可能就在于这几个方面。因为每个人的爱好不同，所以对花旦的美有不同的定义，这就是有些人喜欢的花旦美。

第四个方面，要从全剧的节奏控制来看花旦之美，因为花旦之美实际上是在全剧以不同的节奏表现出不同的美。有些美女是快节奏的美女，有些则需要慢节奏。因此，我们仍然可以根据不同的序列和节奏来感受花旦的不同之美。没错，这些节奏是需要花费的，但是要经过不同时期的练习才能获得，而且很难把握。如果把握得当，可以发挥得淋漓尽致。

1关于中国京剧老生 小生 青衣 花旦的流派

老生：

孙派（孙菊仙）谭派（谭鑫培）王派（鸿寿）汪派（汪笑侬）汪派（汪桂芬）刘派（刘鸿声）余派（余叔岩）高派（高庆奎）言派（言菊朋）麒派（周信芳〔麒麟童〕）李派（李洪春）马派（马连良）唐派（谭韵寿）谭派（谭富英）杨派（杨宝森）奚派（奚啸伯）

文武老生：

李派（李少春）

武生：

俞派（俞菊笙）黄派（黄月山）李派（李春来）尚派（尚和玉）杨派（杨小楼）盖派（盖叫天）郑派（郑法祥）

小生：

程派（程继先）金派（金仲仁）姜派（姜妙香）俞派（俞振飞）叶派（叶盛兰）

旦角：

陈派（陈徳霖）王派（王瑶卿）梅派（梅兰芳）尚派（尚小云）程派（程砚秋）荀派（荀慧生）筱派（于连泉〔筱翠花〕）黄派（黄桂秋）张派（张君秋）赵派（赵燕侠）

武旦：

阎派（阎岚秋）朱派（朱桂芳）宋派（宋德珠）

老旦：

罗派（罗福山）龚派（龚云甫）李派（李多奎）李派（李金泉）

花脸：

钱派（钱金福）郝派（郝寿臣）金派（金少山）侯派（侯喜瑞）裘派（裘盛戎）袁派（袁世海）

丑角：

王派（王长林）萧派（萧长华）叶派（叶盛章）

2京剧中除武旦,花旦,武生,小生,外还有什么介绍

生旦净末丑

生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。

旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的角色。旦行分为青衣（正旦）：端庄娴雅的女子。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的 。武旦：扮演精通武艺的角色。老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。

净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为铜锤花脸（正净）：庄严凝重的忠臣良将。架子花脸（副净）：绿林草莽英雄或权臣奸相等。武净：悍战将或神话中的灵仙妖怪等。二花脸：扮演一些穷凶极恶之徒。

丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

3求京剧知识

其实很简单

1生行： 小生是指没有长胡子而且相貌相对英俊的青年人，一般书生气十足

武生是身怀绝技的且有武功的青年人

老生是指上了年纪的人，一般这种人都戴胡子化装方面比小生清，且眉目不上很重的颜色

2旦行： 女性的统称有"小旦"指未出嫁的一般穷苦家境的小姑娘

"老旦"指上了年纪的老年妇女

"青衣"指中年妇女

"武旦"和"刀马旦"指身怀绝技的且有武功的女性

3净行： 一般来讲有铜锤花脸也叫大花脸和架子花脸

4丑行： 分文丑和武丑之分

A 铜锤花脸：也叫唱功花脸因为他的代表人物徐彦昭手持一铜锤故所有的唱功花脸一般都叫铜锤花脸

B 纠正一下，不叫郑公老生而是正功老生这是指演员所从事的行当是主要的老生行当

4京剧的基本常识

京剧：也叫“京戏”，是流行全国的戏曲剧种之一。至今已有 200多年的历史。清乾隆55年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四个徽调班社，陆续进入北京演出，他们同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆腔、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变、发展而成。

“四功五法”：戏曲演员“唱念做打”四种表演功夫和“手眼身法步”（一说“口手眼身步”）五种技术方法的合称。这是戏曲演员的基本修养。

“角色”：传统戏曲中，根据剧中人不同的性别、年龄、身份、性格等而划分的人物类型。如一般男子称生或末；老年妇女称老旦；性格粗豪的男子称架子花脸（副净）等。各自具有表演艺术上不同的特点。从戏曲史看，角色划分逐渐由简而繁。近代各戏曲剧种大都以生、旦、净、末、丑为基本类型，并各有较细密的划分。如生又分老生、小生、武生；旦又分青衣、花旦、老旦、武旦等。演员往往专演一个类型的角色，因而形成各种专门行当。习惯上，角色与行当通用。

“碰头彩”：戏曲术语。指演员一出台帘，观众即迎头报以热烈喝彩，俗成称“碰头彩”。

票友：戏曲、曲艺术语。它是非职业性戏曲、曲艺演员和乐师的通称。相传清朝初年，八旗子弟凭清廷所发“龙票”，到各地演唱子弟书，从事宣传，不取报酬，后来就把不取报酬的业余演员称为“票友”。票友的同人组织称为“票房”。票友演出称为“票戏”。票友转为职业演员称为“下海”。

四大须生

指30年代先后成名的四个京剧须生（老生）演员，即马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯

四小名旦：1936年，北京《立言报》举行公开投票选举，选出当时尚在科班或尚未满师的京剧旦角演员李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人为“四大童伶”。1940年，在四大名旦的影响下，再次选举上述四人为“四小名旦”。

四大名旦：二十年代先后成名的四个京剧旦角演员，他们是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。

武场”：指乐器中的打击乐。如京剧的大锣、小锣、铙钹、堂鼓等。过去，也指打击乐的乐师

“文场” ：指乐器中吹、拉、弹的各种管弦乐。如京剧的胡琴、南弦子、月琴、笛子、唢呐等。过去也指演奏这些乐器的乐师、笛师等。

5京剧女花旦脸谱简笔画,京剧脸谱是什么意思

京剧脸谱的色彩非常丰富，主色一般象征某个人物的品质，性格，气度

红色--表现忠贞，英勇的人物性格，如：关羽

蓝色--表现刚强，骁勇，有心计的人物性格，如：窦尔敦

黑色--表现正直，无私，刚直不阿的人物形象，如：包公

白色--代表阴险，疑诈，飞扬，肃煞的人物形象如：曹操

绿色--代表顽强，暴躁的人物形象如：武天虬

**--代表枭勇，凶猛的人物，如：宇文成都

紫色--表现刚正，稳练，沉着的人物

金，银色--表现各种神怪形象

6在京剧脸谱中蓝色代表什么,红色代表什么,**代表什么,黑色代表

京剧

红脸含有褒义，代表忠勇；黑脸为中性，代表猛智；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈凶恶；金脸和银脸是神秘，代表神妖。

京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。

生： 除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生 、娃娃生。

旦：女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。

净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净、架子花、武二花、摔打花、油花。

丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑、武丑等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

1、表演方式不同：

青衣的表演主要是以唱为主，花旦的表演中还有说的成分。

2、扮相不同：

青衣是端庄娴静的女子，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，花旦则是指天真活泼的少女，主要身着短衣裳，如褂子和袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。

3、角色不同：

青衣扮演的大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物