如果确定是化妆的关系，是因为戏曲化的是油彩，会严重堵塞毛孔，引发了长类似痤疮和粉刺的小包……建议化妆前涂抹隔离霜或凡士林，凡士林就可以，虽然它本身“油蜡”的质地也是可以堵塞毛孔，但同时可以非常有效果的防止油彩和皮肤直接接触，卸妆时去除油彩也会方便很多。
演出频繁，也会影响到身体状况，最先反映出的就是皮肤状态变差。还是注意休息尤其是按时作息，由内而外调养效果更好。
以上讲的都是通常情况，如果出现严重过敏等反应，还是去咨询皮肤科的专业医师为好。
中国传统戏曲的脸谱，是演员面部化妆的一种程式。一般应用于净、丑两个行当，其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。因而，脸谱被誉为角色“心灵的画面”。
京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。
脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。
据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。
中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。”
京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。
京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。
京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。
京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；**的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。
京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。
我是中国戏曲学院的学生！京剧旦角的化妆是很讲究的。你说的粉底指的就是戏曲专用的底色，分男底色和女底色，有卖的，也可自己买戏曲油彩调。油彩珠市口就有售，不贵！一般情况下旦角化妆分为这几个步骤：1、铺底色，把调好的底色用手均匀的铺在脸上。2、打红底色，用红油彩把眼窝、鼻线铺出来，谱得要均匀适当，这需要方法和功力。3、定妆，用定妆粉往脸上铺，旦角一般用白的定妆粉，然后用白刷子轻轻拂去多余的粉。4、铺胭脂，用干胭脂往脸上局部均匀铺开。5、画眉眼，用黑胭脂蘸水，拿小笔勾出眉眼轮廓。6、画嘴，用红油彩勾出嘴的形状。以上步骤都需要千锤百炼，非一日之寒。油彩对皮肤有一定伤害，所以需要防护措施！
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