越剧的妆容与服饰

越剧的妆容与服饰,第1张

概述

越剧在小歌班初期,戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、褂,扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装,放在篾篓里,挑着走村跑镇,这是越剧最早出现的衣箱形式。租赁行头多以袄、衫、蟒、靠、箭衣为主,行头样式,基本上是绍剧、京剧传统样式。

20世纪20至30年代绍兴文戏时期,受上海京剧衣箱制度影响,主要演员和群众演员的服装开始分开。主要演员穿“私彩行头”,由主要演员负责添置;一般演员及龙套、宫女等群众演员,穿“堂中行头”,这类行头由班主或香衣班头出资租借。由于当时观众既要看演员又要看行头,促使一些名演员竞相炫耀私彩行头,有的小旦演出时,在一个晚上连换10多套服装。有人称这时的越剧服装是“杂乱无章”时期。

越剧服装设计开始于1943年。专业舞美设计韩义在《雨夜惊梦》中,对剧中魔王及4个小鬼的服装作了设计;是年11月,袁雪芬主演《香妃》时,因剧中人物有兄弟民族及出场人物身份较多,力求艺术上的统一,全部服装由韩义统盘设计,由演员自己置办,戏院老板根据角色主次贴一部分置办费。这是越剧服装的一大改革。

由于不懈地探索和积累,越剧服装的轻柔、淡雅、清丽的独特风格,不断巩固和发展,并在国内外演出中产生了很大的影响,从而成为我国戏曲服装中另一种服装风格样式。

古装衣

古装衣是越剧的特色服装,在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖,外加云肩或飘带;长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同,古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短,胸腰收紧,形体分明。

越剧蟒

越剧蟒首先在色彩上,不再按传统的上五色的蟒,分阶、分身份严格穿戴的衣箱制,而是下五色、间色的都有,但又参照上五色色阶等级制的习俗,在间色中选择。如《打金枝》中蟒的色彩、纹样更简练更随意,《孟丽君》中用了许多的间色蟒袍。另一种方法是参照历史典律和官阶运用色彩,如《长乐宫》中老皇帝穿黑衣,用“黼”“黻”“粉米”“日”“月”“宗彝”“藻”“山”“星”“华虫”“火”等象征性图案。越剧有时把传统的“蟒”改为袍制,叫蟒袍。在制作上和传统的“蟒”有很大的区别。蟒不再是整件夹里,而前后是麻衬,使前后挺括硬撑,以显官风十足。发展到后来,蟒的前后内衬有的干脆不用麻衬,用布刮浆代替。

越剧靠越剧男班早期都用传统大靠,女班也沿用传统大靠(硬靠)。改革后,武生很少用靠旗、靠肚,小生串演武生更不用靠旗。“靠身”“靠脚”“靠肩”,不再用“网子穗”或“排须”、搂带,一般也不用双层靠肩。靠肚不再是传统的平面一大块,改为围腰的“腰包”再束虎头腰带。靠衣不绣花,都用甲片。1944年春,袁雪芬饰演《木兰从军》中的花木兰,所穿戎装,甲片开始用铜片,上甲、下甲都用,以后,纹样有“鱼鳞甲”“丁字甲”“人字甲”“龟背甲”等,有金绣,也有用金缎、银缎剪贴,或金银宽边花版线缝纫上去。护心镜有用克罗米铜泡,或盘金、盘银。

越剧裙

越剧的裙主要是花旦的百裥裙。最早穿的都是传统大裥裙,前后有“马面”,俗称“马面裙”,以后去掉后“马面”,改为单马面裙,经常用于老旦。传统的“鱼鳞百裥裙”往往作衬裙使用。以后大裥改成五分宽的百裥裙。20世纪40年代雪声剧团受清末仕女画的影响,设计了“褙裙”。这种褙裙,罩在大裥裙外,正面用佩,佩长及脚面,很简洁。这种“褙裙”在《梁祝哀史》《嫦娥奔月》等剧中反复使用。短裙,行话称“包屁股”,有折裥的,有不打折裥的,有网眼雕花的,有绣花、贴花、斜裁、平裁的,花样繁多。

越剧云肩最早用的都是传统大云肩,以后发展到百多种,如:对开云肩、珠云肩(白珠或金、银珠穿成的)、有领云肩、无领云肩,如意云肩、花形云肩、网眼云肩等。

褶子与帔

越剧小生穿的褶子是不开门襟的,有圆领、斜领、对开领,开门襟的是“帔”。这种“帔”往往在剧中有夫妻俩出场时,运用相同色彩,称“对帔”。越剧帔在领口上又变化出多种样式,如斜襟帔、直襟帔、翻领帔、如意领帔等。小生褶子与帔,多用间色,花纹偏一边,有四君子花纹(梅、兰、竹、菊),也有用牡丹、玉兰等花纹,领边也越改越窄,约二寸,朝秀美的方向发展。越剧所有衣服在服装的“夹窝”里都挖“裉袋”(夹窝裁剪成圆形),所以越剧的戏服,双肩挥洒自如、平稳服贴而且舒服。 越剧盔帽 越剧早期男班演传统戏时的盔帽,是借用生活中的秀才帽或有额玉的瓜皮帽,有的是在拆除破旧小庙时从菩萨神像头上取下的盔帽。以后租用绍剧、京剧的服装和盔帽。女班进入上海后,主要演员有了“私彩行头”,身上穿的戏服、头上戴的盔帽都是到南恒泰彩靴店或广东路戏服店买的。而其他穿“堂中行头”的演员,则是穿戴租来的戏服、盔帽。这些盔帽基本上是承袭了京剧或昆剧的帽箱制,如《香笺泪》《梁祝》中小生戴的盔帽,都是京剧的文生巾。

在新编历史剧中,越剧把历史生活中的“进贤冠”“方山冠”“通天冠”“束发冠”“法冠”“巧士冠”“缁布冠”等加以改良,运用到舞台人物中来。传统凤冠是皇后、嫔妃和公主所戴,女子在婚礼大典时也戴这种凤冠。越剧除了传统剧目中仍戴凤冠外,一般在其他剧目中不再戴这种装满绒球的凤冠了。如《打金枝》中的公主、皇后,《长乐宫》中的皇后,《孟丽君》中的孟丽君,都改凤冠为额形,或装插,头上露出髻发,采用正凤为主,边凤插戴两旁,或对凤为主,边凤插戴两旁,后再把“如意”“单凤”“步摇”等头饰进行装戴。

越剧靴鞋

越剧男班在“草台班”时期,演员已穿租借的靴鞋。女班进上海后,学京剧、绍剧穿高靴,特别是大面、老生,官带装扮穿高靴居多。女班小生穿的靴鞋都不高,穿云鞋,有平底鞋,有一寸左右高的鞋。小旦为弥补身材过矮,在鞋内垫高二三寸。20世纪30年代末“高升舞台”演出《彩姨娘》,筱丹桂饰彩姨娘,为了增高身材曾用“踩跷”。直到1944年演《新梁祝哀史》的男角小生才穿一寸左右的薄高靴。解放后,小生穿三套云高靴居多,一般都要二三寸左右,个别演员还要再加内高。1955年,拍《梁山伯与祝英台》**后,靴鞋改革,不但穿高靴,在靴头上也改成有云饰纹的花样或绣花,色彩套成强烈和谐的三色,俗称三套云高靴。

七绝•藏头诗之一(关晓彤《什刹海》赞)

关山万里月如眉,

晓梦轻残百啭鹂。

彤辇不随宫路驭,

美人凤羽下凡枝。

七绝•藏头诗之二(张雪迎《白发》赞)

张开翅翼赴边疆,

雪发只为情也殇。

迎敌还须同命鸟,

乔栖佳木长南方。

七绝•藏头诗之三(张子枫《小别离》有感)

张榜何争绩与名,

子欢女乐是常行。

枫红秋水潜龙凤,

小别何如蹊自成。

七绝•藏头诗之四(宋祖儿《九洲缥缈录》有感)

宋词唐韵九洲传,

祖泽文明遍大千。

儿女情长尤侠义,

英雄相惜道当先。

京剧的妆容与黄梅戏的妆容有很大的区别,首先在服装上黄梅戏服装是传统汉族延续。转职京剧戏服之后就少了浓重的色彩,多了一些清雅秀丽,自然就成一段风流。在装扮上黄梅戏眉眼都比较重,不同于京剧的事,眼阔和华丽的假面,黄梅戏比较讲究晕染,也比较讲究神韵。类似于古代女士的淡妆,看起来真实质朴,小生的眉眼是向上扬的,眉峰有一些峻秀,看起来很清俊佳绝。

眉目含情

花旦有一种眉目含情的表情,顾盼之间还有一种猎艳风流,不同其他色彩黄梅戏更像是缭绕缠绵,清秀淡雅,透露出万紫千红/黄梅戏唱腔也比较流畅,具有丰富表现力,真实活泼。戏曲服饰在表演艺术中对生活服装也进行了提炼,变形加工艺术表现形成了一种要素。在某些程度上这种美丽的表演程度和假定性,有些相匹配,装饰符号美丽,拥有文化含义。

幸福生活

黄梅戏根据我国民间传统剧本改编而成,以故事为题材,反映了当代劳动人民热爱生活,追求幸福的生活,也比较向往男耕女织这种美好的憧憬。黄梅戏是18世纪民间小戏曲,吸收了微剧和戏曲音乐精华,逐渐具有自己的地方剧种。黄梅戏一出天仙配代表性剧目,从戏曲里就可以得知故事的情节非常让人向往,也比较让人羡慕。

戏曲服装在联想中比较有特性,包含人物角色分析,对经历追忆,时代有些鉴定,从形象中深层思考。引导观众判定和构成幻想,同时在服装上盘发妆面,也都代表在社会中的地位。这些区别和汉服情感意愿,不过现在有很多年轻人对黄梅戏和京剧都不太感兴趣,最主要的原因学习黄梅戏和京剧需要一定的难度。

  选择化妆品,要从以下两方面来考虑:

  1化妆品的质量

  首先,选择化妆品最重要的是看质量是否有保证。一般来说选择名厂,名牌的化妆品比较好,因为名厂的设备好,产品标准高,质量有保证,而名牌产品一般也是信得过的产品,使用起来比较安全。不能买无生产厂家和无商品标志的化妆品,同时要注意产品有无检验合格证和生产许可证,以防假冒。还要注意化妆品的生产日期,一般膏、霜、蜜类产品尽可能买出厂一年内的。

  其次,学会识别化妆品的质量。

  ①从外观上识别:好的化妆品应该颜色鲜明、清雅柔和。如果发现颜色灰暗污浊、深浅不一,则说明质量有问题。如果外观浑浊、油水分离或出现絮状物,膏体干缩有裂纹,则不能使用。

  ②从气味上识别:化妆品的气味有的淡雅,有的浓烈,但都很纯正。如果闻起来有刺鼻的怪味,则说明是伪劣或变质产品。

  ③从感觉上识别:取少许化妆品轻轻地涂抹在皮肤上,如果能均匀紧致地附着于肌肤且有滑润舒适的感觉,就是质地细腻的化妆品。如果涂抹后有粗糙、发粘感,甚至皮肤刺痒、干涩,则是劣质化妆品。

  2个人和环境因素选择化妆品,除化妆品的质量外,还要考虑到使用者和环境因素。

  ①依据皮肤类型:油性皮肤的人,要用爽净型的乳液类护肤品;干性肌肤的人,应使用富有营养的润泽性的护肤品;中性肌肤的人,应使用性质温和的护肤品。

  ②依据年龄和性别:儿童皮肤幼嫩,皮脂分泌少,须用儿童专用的护肤品;老年人皮肤萎缩,又干又薄,应选用含油分、保湿因子及维生素E等成分的护肤品;男性宜选用男士专用的护肤品。

  ③依据肤色:选用口红、眼影、粉底、指甲油等化妆品时,须与自己的肤色深浅相协调。肤色较白的人,应选用具有防晒作用的化妆品。

  ④依据季节:季节不同,使用的化妆品也有所不同。在寒冷季节,宜选用滋润、保湿性能强的化妆品,而在夏季,宜选用乳液或粉类化妆品。

京剧作为传统文化之一,受到很多人的追捧和传承。京剧的化妆对于京剧表演来说起着相当重要的作用,但是对于很多没有经验的老师或者家长而言,并不知道怎么给儿童京剧扮相化妆。接下来就为大家讲述一下,如何给少儿京剧化妆,顺带附上儿童京剧花旦化妆妆容。

在京剧中,每个人物的扮相都是不一样的,其中含有的人物有武生、旦角、须生、净的勾脸儿还有整脸。首先来讲讲武生扮相,该人物不需要带髯口,但是要涂粉至下颚,嘴上要涂上口红,为了能突显英武之气,要使眉眼化妆更直立一些。接着就是京剧中的花旦,也就是旦角了。画旦角的时候,粉底液尽量选择偏白的色号,眼窝要涂成粉红色,眉毛是略弯的形状,还要勒头和贴片子,梳大头或戴凤冠,最后在眉心点上一颗红点,显得旦角更加活泼。而整脸一般是以同一种颜色为主,使脸部肌肤得以夸张,而除了除眉、眼、口、鼻和面部肌纹外,不需要再画其他花纹。这种勾画面部的方法,一般是用来装饰正面人物的。

由于京剧化妆时化妆品使用在脸部的面积较大,因为给儿童化妆的时候最好是使用儿童化妆品,这样能较大程度上减轻彩妆对于儿童皮肤的伤害。

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