马来西亚商标注册所需要的的材料很简单？

马来西亚商标注册的资料

1、申请人中英文名称及地址；

2、商品或服务项目；

3、商标图样；

4、申请人身份证明复印件（个人申请：身份证复印件；公司申请：营业执照复印件）；

5、声明书、公证

马来西亚商标注册的流程

1马来西亚商标查询：在提交马来西亚商标申请前，需要先进行相同或者类似商标查询；

2提交申请：提交马来西亚商标申请后，应当及时支付申请费；

3商标审查：审查分为形式审查和实质审查。在向MyIPO提交商标申请并分配申请号后，会在四个月内进入形式审查，如果所有文件是无误的，然后会进入实质审查阶段。审查员会检索申请注册商标与在先商标是否相同或近似，或是否符合可注册商标要求，如果有违商标法的规定或者与在先商标相同或近似，则会被驳回，审查委员会向申请人发出接受通知，申请人须于限期内缴纳公告费，缴费后商标会进入为期2个月的公告期；

4商标公告：商标注册申请被核准后，便会在商标周刊上公告，公告期为3个月；

5核准发证：商标注册申请在公告期内没有人异议，则该商标注册申请被核准后，便会把该商标的详细资料记入注册记录册，并向申请人发出注册证明书。

马来西亚商标办理的时效

1、商标受理回执时间：7天；

2、商标证下达时间：16-18个月；

3、公告期：3个月 ；

4、有效期：10年；

马来西亚商标注册的注意事项

马来西亚商标注册申请需要经形式审查和实质审查两个阶段，在实质审查阶段会对绝对理由进行审查，拒绝注册的绝对理由如下：

1、不符合商标定义，缺乏显著性；

2、惯用的标志构成的商标；

3、任何标志如纯粹由形状构成，对相当可能会产生混淆的商标和其他法中明文禁止使用的商标；

4、具有欺骗性（包括错误的指示商品来源、质量数量等）；

商标作为企业重要的无形资产之一，在国际经济活动中发挥着举足轻重的作用。伊普思近年来不断推进国际市场，及时在海外国家申请商标注册，取得当地法律保护，对稳步向国际化迈进具有重要性意义。

一、托勒密的崛起

托勒密一世雕像

随着伊普苏斯战后安提柯的败亡以及塞琉古一世潜在的领土争议，托勒密开始与其他继业者结交，他把女儿阿尔西诺伊嫁给利西马科斯，另一个女儿托勒迈丝嫁给德米特里一世使双方和好，并于前 297 年帮助皮洛士登上伊庇鲁斯国王。德米特里和托勒密的友好关系并不长久，趁著卡山德病势后的混乱局面，德米特里进军马其顿成为马其顿的国王，前 294 年，托勒密趁著德米特里一世无暇东顾时重新收复塞浦路斯，俘虏德米特里的王后菲拉，托勒密还攻占了德米特里占据的西顿和泰尔城，可能是这段期间托勒密的舰队攻占了德米特里占据的小亚细亚沿海的吕基亚、庞非利亚地区。前 288 年夏，穷兵黩武的德米特里一世，让托勒密和其他继业者们不得不再一次集结对付这位可怕的敌人，爆发第五次继业者战争。托勒密再一次趁著德米特里忙于对付皮洛士和利西马科斯时，夺取爱琴海的许多岛屿，并把德米特里掌控的岛屿联盟纳入自已手中，托勒密王国不仅掌握了爱琴海还控制了东地中海的许多港口，随着德米特里败亡，东地中海的制海权牢牢握在自己手上。

托勒密王朝的军队

在内政方面，托勒密一世遵从着亚历山大的怀柔政策，在此基础上推动埃及的希腊化，但同时也在防备埃及土著居民，因此在托勒密埃及的军队中，依旧以希腊马其顿人为主体，其余则以其他地区的雇佣兵作为战力。在行政统治方面，托勒密沿袭了埃及传统，将全国划分四十个诺姆，从诺姆在向下进行细化，因此形成了细腻的庞大官员系统。同样的埃及人只能充当低级官吏。在经济方面，托勒密以法老之名统治埃及，全埃及的土地皆是法老所有，但法老也可以将土地授予他人，如赠送神庙、私人等等。在手工业和商业上，全托勒密时代皆施行垄断政策，托勒密家族凭借着埃及纸草、纺织、粮食等等农业、制造业发家致富。并通过设置各种税收来达到敛财的目的（ps：哪怕是早年间遭到流放的埃及艳后克利奥帕特拉七世，手中最少也控制着一家羊毛场。埃及王室的垄断可见一斑）例如商人从叙利亚运来的低价橄榄油，进入埃及后通过征收高昂税金后其售卖价格远高于埃及本地的橄榄油价格。在土地上则对实行租佃，王室和希腊马其顿军事移民将土地出租给埃及人耕作，作物由王室规定。

在其他方面，托勒密一世将亚历山大时便着手修建的亚历山大里亚继续兴建并作为自己的首都。在亚历山大城中，设置了包括王宫、亚历山大陵墓等等著名建筑外，托勒密一世更是下令建造举世闻名的亚历山大图书馆，希腊历代先贤如柏拉图、亚里士多德的手稿都被搜罗到亚历山大城，藏书之丰厚为当世所咂舌。而希腊语的《旧约》也是在图书馆中由希腊化犹太人所翻译完成的。

大图书馆 游戏 截图

然而托勒密王室内部的矛盾却不如表面上的风平浪静，托勒密一世有许多婚姻，他最早与泰绮丝育有不少孩子，但托勒密并不打算培养他们成为自己继承人。托勒密原先属意的是欧律狄刻所生的托勒密·克劳诺斯，但随着自己宠爱的妻子贝勒尼基一世生了托勒密二世之后，已经很年迈的他开始犹豫并迟迟不立继承人，这导致托勒密晚年时宫廷内的欧律狄刻派和贝勒尼基派的斗争，如流亡埃及时的皮洛士就是押宝贝勒尼基，法勒鲁姆的德米特里则是选择欧律狄刻派。两位妻子的不和也影响两方孩子们的感情，更影响其他国家的宫廷事务，使埃及的宫廷斗争延伸到利西马科斯王国的宫廷内。欧律狄刻之女吕珊德拉嫁给利西马科斯之长子阿加托克利斯，而贝勒尼基之女阿尔西诺伊则是嫁给利西马科斯本人，同样两派为了利西马科斯的继承人也争斗不休，最后导致阿加托克利斯失势。

托勒密王朝时期的埃及壁画

前285 年，埃及的宫廷斗争以贝勒尼基派胜利告终，贝勒尼基的儿子托勒密二世被立为国王，成为托勒密一世的共治王和继承者，而他的另一个的儿子托勒密·克劳诺斯立即逃离埃及，逃到利西马科斯的宫廷处。托勒密一世死于前 283 年，享年 84 岁。他个性精明和谨慎，且紧凑有序的处理四十年的继业者战争。他敦厚的名声和大方赢得马其顿和希腊士兵的对他效忠，然而，他也没有完全忽视本地埃及人。他也是一个乐意提倡知识的君王，他也建立了享誉世界的亚历山大里亚图书馆。晚年的托勒密曾写一部自己的回忆录，记载亚历山大大帝远征的事情，这部回忆录后来成为阿里安写作《亚历山大远征记》时的重要史料。

继业者诸王国局势

托勒密二世即位后，由于莱西马库斯的败亡，同莱西马库斯家族的联姻已没有意义，同时为了迎合埃及人的传统，托勒密二世抛弃的妻子阿西诺亚一世（莱西马库斯的女儿）并以试图谋害托勒密二世的罪名流放，之后便娶了自己的姐姐阿西诺亚二世（莱西马库斯死后回到埃及）成为王后和共治者。

托勒密二世

托勒密二世即位后不久，马其顿本土混乱不堪，塞琉古一世遇刺身亡，托勒密二世利用此时安条克一世新立未稳之际和马其顿的乱局，将势力范围扩张到了爱琴海和叙利亚。与此同时，南部的努比亚和埃塞俄比亚，以及阿拉伯地区的王公尽皆被纳入了托勒密的势力范围中。西到罗马，东到印度的孔雀王朝都可以看到埃及使节的活跃。为争夺地中海东岸地区，托勒密与塞琉古王朝进行第一次叙利亚战争和第二次叙利亚战争。托勒密二世在第一次叙利亚战争中打败了安条克一世（救星），夺取塞琉古王朝的属国米利都、腓尼基等地。这基本上算是个胜仗，但他后来却在同马其顿的安提柯二世的战争中失败，削弱了在爱琴海的势力。在前266年，托勒密二世煽动雅典和斯巴达反对马其顿国王安提柯二世。但当雅典等城邦遭安提柯二世报复性打击时，托勒密二世并未能出力救援。前258年，托勒密二世的舰队在海战中败于马其顿舰队，结果埃及失去基克拉底群岛。在第二次叙利亚战争中他败于塞琉西和马其顿联军后，用外交手段来挽回败局，前255年他先与安提柯二世媾和，然后把女儿嫁给安条克二世（“神”），从而结束了战争，该和约使埃及版图扩展至小亚细亚。他还让儿子托勒密三世娶了昔兰尼国王之女，来巩固对利比亚的控制。

托勒密王朝壁画

托勒密二世在内政上也有很大成就，从法老时代起，埃及的农业和手工业就是高度有组织的，在托勒密的管理下，加上希腊行政官员的帮助，，这一体系已经发展成为一种计划经济。他在法尤姆绿洲大规模兴修水利工程，并设立法尤姆省。尼罗河流域的农民提供廉价劳动力，因而托勒密埃及无需奴隶。他利用宗教和希腊统治者埃及化巩固了托勒密王朝的统治。花费巨资建造埃及庙宇，不仅为其双亲，也为他的胞妹和妻子以及他本人授予神圣的称号。

亚历山大法罗斯灯塔（世界七大奇观之一）

在他统治期间，亚历山大港成为贸易和出口中心，在其命令下修建了七大奇迹之一的亚历山大灯塔。并在艺术和科学方面起主要作用。在整个地中海地区，国王已慷慨赞助诗人和学者闻名。他周围有许多宫廷侍从，如卡利马科斯和忒奥克里托斯。他兴建图书馆，资助博学园，博学园是一个学术中心，不仅研究哲学和文学，而且研究数学和自然科学。托勒密二世时代是希腊文化的顶点。

托勒密二世和姐姐阿诺西亚二世头像的金币

托勒密二世驾崩后，其与姐姐阿诺西亚二世的儿子托勒密三世成为了新法老，托勒密三世时代，托勒密埃及走向了鼎盛，并在其任内发动了第三次叙利亚战争。

战争的起因据《巴比伦尼亚编年史》所记录：塞琉古国王安条克二世在他于前246年夏天去世不久之前，废黜了他第二任妻子贝勒尼基「携嫁妆者」，即托勒密二世「爱姊妹者」（于前246年1月28日驾崩）的女儿，而又转向支持他前任妻子拉俄狄刻以及她的两个儿子塞琉古和安条克·伊厄拉斯。安条克和拉俄狄刻一起住在了以弗所，而贝勒尼基留在安条克。安条克（二世）驾崩的消息于塞琉古纪年六十六年五月（Âbu）二十日（前246年8月19日）传到巴比伦。塞琉古二世「凯旋者」被宣布为国王，巴比伦也立刻接受了他。没有王表、日志或编年史记载到安条克二世死后除塞琉古二世外的任何国王。

安条克二世（前261-前242在位）

然而塞琉古帝国现在成为了两位王后——安条克的贝勒尼基和以弗所的拉俄狄刻——争端的焦点。两家的国王人选都还年轻：拉俄狄刻的儿子塞琉古19岁，安条克14岁；贝勒尼基的儿子仅仅是个婴儿。拉俄狄刻在安条克也有支持者。于是一位城市地方长官绑架并杀害了贝勒尼基的儿子。而绝大多数安条克人民似乎更支持在达佛涅[6]的王宫内[7][8]的贝勒尼基。

与此同时，新上任的埃及国王托勒密三世「施惠者」决定来帮助他的妹妹。九月，他发动了对塞琉古帝国的进攻。首先他来到皮埃里亚的塞琉西亚，在那里受到了欢迎。随后他抵达安条克，也受到了热烈迎接——如果不考虑这段莎草纸记录[9]是埃及方面的宣传。但贝勒尼基犯了一个愚蠢的错误，她离开了庇护之处而立刻被杀害：这表明舆论可能并未如赞成托勒密方的史料所说的那样支持贝勒尼基。据那段莎草纸记载，当托勒密（三世）来的时候贝勒尼基或许还活着，但这可能并不准确。

托勒密三世的雕像

此外多数史料也佐证了托勒密三世险些征服了塞琉古帝国，这方面最有力的证据来自于在波斯湾被六世纪僧侣科斯马斯发现的阿杜利斯（Adulis）铭文。原文如下：“伟大的国王托勒密（三世）……率领步兵、骑兵、舰队和……战象对亚细亚发动战争。在成为幼发拉底河西侧、奇里乞亚、潘菲利亚、爱奥尼亚、赫勒斯滂和色雷斯所有土地和军队的主人，并使各方君主臣服后，他渡过幼发拉底河，征服了美索不达米亚、巴比伦尼亚、苏萨尼亚、波西斯、米底和剩下的直到巴克特里亚的全部土地。他找回了所有波斯人曾在埃及抢走的神庙财产，并和部队从各地搜来的财富宝藏一起经由他挖掘的运河带回埃及。”而在阿庇安的著作中则提到：塞琉古（一世）死后，王国的王位按常规父子相承。第一位便是那个爱上自己继母（斯特拉托妮可一世）的安条克（一世），他驱逐了从欧洲而来侵袭亚洲的高卢人，所以获得了「救主」的称号。第二任是诞生于这场婚姻的另一个安条克（二世），他因杀死了米利都僭主提马克斯，旋即获得了米利都人给他的「神」的称号。他被他的妻子所毒害。他有两任妻子，拉俄狄刻和贝勒尼基：与前者的婚姻更多出于爱情；而后者则是托勒密（二世）「爱姊妹者」嫁给他的女儿。拉俄狄刻先暗杀了安条克二世，其后是贝勒尼基和她的幼子。托勒密三世，（托勒密二世）「爱姊妹者」的儿子，杀死了拉俄狄刻，得以报复她犯下的罪行。他入侵叙利亚，最远抵至巴比伦。而此时帕提亚人也借塞琉古内乱之机掀起了反抗。由此观之，若非地中海东部沿岸爆发了反对托勒密的起义，托勒密三世不得不退兵外，其仍然夺取了叙利亚的大部分土地。

正在招募军队的托勒密官员

在同塞琉古作战的同时，托勒密三世也如前辈一样积极的干涉希腊事务，在塞拉西亚战役中失败流亡的前斯巴达国王克里昂米尼三世便被托勒密三世所接纳。而由于托勒密三世同昔兰尼的伯伦尼斯二世的婚姻也使得昔兰尼啊同托勒密埃及合并。此时的埃及之强盛，尤如当年新王国时代的埃及般在近东地区耀眼绽放。 托勒密三世接纳在 塞拉西亚战役 中失败后逃亡的 斯巴达 国王 克里昂米尼三世 在埃及避难，并予以庇护。但他的继承人 托勒密四世 （笃爱父亲的人）一上台就逮捕了克里昂米尼。 后者起兵反抗最终兵败自杀。前222年，托勒密三世去世，子托勒密四世即位。

塞拉西亚会战（此战是重新崛起的斯巴达与马其顿的一次决战，最终马其顿获胜）

二、托勒密四世的混乱和安条克大帝的威胁

托勒密四世（笃爱父亲者），在古代作家的描述中他荒*无度，纵酒寻欢，并在宠臣塔兰托的索西比乌斯的怂恿下，大肆屠杀家人，包括其母亲、兄弟和叔伯（因为都杀完了，唯独没杀自己已经驾崩的父亲，可能是笃爱父亲者的由来），此时埃及本土居民同希腊马其顿移民的矛盾已然显露，矛盾斗争不断。值此机会，塞琉古二世之子，安条克三世便将雪耻和扩张目标瞄准了埃及。

安条克三世头像的银币

塞琉古一直没有忘记在第三次叙利亚战争（公元前246-241年）中被托勒密埃及夺取的叙利亚港口重镇安条克，一直盘算着如何将其夺回。塞琉古国王安条克三世乘托勒密王国内部不稳，再次对叙利亚地区用兵，迅速夺去了塞琉西亚和腓尼基等地中海沿岸地区。可能因为已经收复了之前战争的失地，所以安条克三世并不急于进兵埃及，直捣托勒密王国首都亚历山大港。而是在泰尔城按兵不动，和托勒密王国展开了外交谈判，从而给了托勒密王国准备时间。为了应对北方的威胁，托勒密王国做了一件以前从来未曾做过的事情——征召埃及人加入军队。要知道，在各个希腊化王国，当兵打仗基本都是希腊人的事情。特别是极具希腊特色的重步兵方阵和马其顿方阵，更是希腊族裔的专属。但也因为如此，各个非希腊本土的继业王国难以征召到足够的希腊人而兵力短缺。此次托勒密征召埃及人，并且训练他们组成马其顿方阵，是破天荒的第一次。这由埃及人组成的马其顿方阵也的确在后来的战场上发挥了很大的作用。

安条克三世入侵埃及

经过5天时间的小规模冲突，托勒密和安条克的大军终于决定列阵迎战。托勒密方面总兵力约73000人，塞琉古约69000人，总得来说不相上下。看部队的组成，托勒密军队有3000精锐负盾者，2000轻盾兵，25000马其顿方阵，8000希腊雇佣兵，2000克里特弓手，1000新克里特弓手，3000利比亚步兵，20000组成马其顿方阵的埃及人，6000色雷斯人或高卢人。王室卫队骑兵700人，另有2300利比亚骑兵。步兵总数约70000，骑兵3000（一说有5000骑兵）。外加73头战象。塞琉古军队有5000名来自大益、克尔曼、奇里乞亚的轻装步兵，10000名银盾马其顿方阵，20000马其顿方阵，2000波斯和阿格里安弓手或投石手，2000色雷斯士兵，5000米底人，10000阿拉伯人，5000希腊雇佣兵，1500克里特人，1000新克里特人，500吕底亚标枪手，1000卡尔达克人。总体约有63000步兵。另外有6000骑兵。102头印度战象。

拉菲亚会战

可以看出托勒密有步兵的数量优势，而塞琉古军队有骑兵的数量优势以及因为有更多的银盾，有一定的步兵质量优势。塞琉古的战象比托勒密的非洲战象体型更大，所以战象这方面无论从从数量还是质量上来说说塞琉古均占优势。布阵上，双方均把战象布置在全阵的两翼。剩下兵力则是方阵步兵列在中间，骑兵列在步兵线列的两翼的传统阵型。战斗开始，塞琉古军的右翼象兵和骑兵猛攻托勒密军的左翼。托勒密军的象兵因为处于劣势，抵挡不住来自印度的亚洲象，开始向后撤退，打乱了自己后方的步兵，安条克三世眼见得手，便亲自带领骑兵攻击托勒密左翼的骑兵，并击溃他们。此时，托勒密的左翼整体抵挡不住开始向后撤退。与此同时，中军方阵也开始接战，有意思的是托勒密右翼的骑兵也击溃了对面塞琉古左翼的骑兵。也即是说，此时，双方的左翼都崩溃了。然而，此时安条克三世犯了一个致命的错误，他并没有利用已有的优势向左回转攻击托勒密的侧翼，反而认为自己此战已经胜利了，去追逐托勒密左翼溃散的骑兵。而托勒密可能对全局有更明确的了解，于是做了一个正确的决定，骑马到中军提振己方步兵方阵的士气。在双方的侧翼骑兵都因为追逐，脱离了战场的情况下，托勒密中军的方阵的人数优势开始体现。塞琉古中军主力最终被托勒密的方阵击溃，会战至此结束。

拉菲亚战役中双方战象的搏杀

整个会战托勒密损失2200人（1500步兵、700骑兵）和16头战象，俘虏塞琉古26头战象。塞琉古损失14300人（10000步兵和300骑兵），5头战象战死，4000被俘，损失约占19%。塞琉古再次失去此前刚获得的叙利亚地区。通过和约，托勒密四世夺取了除奇里乞亚地区的塞琉西亚外塞琉古帝国全部的沿岸城市。

拉菲亚会战（（红色 塞琉古 蓝色 托勒密 实心为步兵 空心为骑兵）

战后他按埃及习惯，与姐姐阿尔西诺伊三世结婚。托勒密同南面领国保持友好关系，他拒绝卷入希腊各邦的战争，也避免卷入叙利亚内部斗争，他约于公元前205年11月去世，他的宠臣秘不发丧，大约一年之后，他们谋杀了他的王后，使年幼的继承人托勒密五世任其支配。（未完待续）

托勒密壁画

托勒密壁画

EVE止痛药是一款日本的功能非常强大的止痛药，可以止痛姨妈痛、头痛、关节痛，下面的我为你们介绍EVE止痛药保质期怎么看？EVE止痛药保质期多久？

EVE止痛药保质期怎么看

日本是没有印保质期的，只有生产批号，但是从生产批号中能反映出生产日期来，再加上保质期就可以算出过期日了。

一般的批号是这样的 字母J代表06年 字母J后面的数字代表月份。 举个例子，日系品牌KOSE高丝，批号有四码，如：L902

则第一个数字9代表1999年生产

而英文字母L是字母序列中的第十二个字，

代表十二月制造，三年保质期，所以保存期限至2002年11月

同理，若批号为C221，则是2002年3月制造，保存期限到2005年2月，以此类推 。外国人和我们的思维模式是有差别的，进口的生产日期其实就包含在它的生产批号中。

EVE止痛药保质期多久

对于初次购买日货的朋友，会惊奇的发现很多日货都没有标注生产日期，只有一个生产批号，这是神马情况

首先从源头说起

日本本土商品的特点

1、按日本规定包装，无中文说明书和生产日期以及保质期(除部分品牌和商品)。有生产批号(商业秘密、无法解读)。

2、无中文标签和完税标准(CIQ)

3、在日本商家会根据情况不定期的更改商品包装。

原来是日本就这样规定的

不需要生产日期和保质期

商家只需要标识生产批号就行了

每一个生产批号都能查到对应的生产日期

这么做的原因是什么呢

在日本，商品的生产与投放都是经过严格的市场调查的，厂家都与商场或超市以及代理商有着密切的销售情况信息调查，厂家会根据市场的销售情况来生产商品，以生产批号划分，绝对不会出现过量的现象，一旦饱和将逐步减少产量。

一般化妆品，日化品的保质期限是3年，如果真出现市场销量低下的问题，厂家会在投放市场的2年期间全面收回或者由商家自行销毁，把新的产品再次投放市场，日本厂家的严格性，是绝对不会让一件面临过期的东西在市场上流通的。

日本《薬事法》第八十三条の六规定，管理者因请求、受贿、要求等出售过期商品，将处罚5年以下徒刑，严重者7年，并且接受刑法处罚。

即使有再大的关系再大的本事，市场上也不可能拿到即将过期的东西。

频繁更换包装我估计

也能让想山寨售假的人无可奈何吧

当然也有让消费者一眼就看出来旧包装的缘故

以洗护产品和化妆品为例

日本洗护用品和大多数化妆品并不标示生产日期的哦，只有瓶底标示了生产批号哈!根据日本药事法规定，商品在未开封通常保存的情况下，保质期为3-5年。

日本食品、保健品的赏味期限问题

日本食品的安全性在中国广为认可，但对其包装上的“赏味期限”标识存有疑惑的人也不少。

在中国，食品包装上通常会注明“生产日期”与“保质期”(几个周或几个月等等)。而在日本，却有“赏味期限”与“消费期限”之分，很多人不清楚此二者的区别。

EVE止痛药价格介绍

白兔EVE-A止痛药

产地：日本

规格：24片

价格：160日元(约合人民币10元)

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音乐剧和歌剧都是当今世界上影响最大的用音乐来表现故事情节的音乐形式之一。歌剧属于古典音乐范畴，一般指以歌唱为主，以管弦乐队伴奏，有舞台布景、化妆与舞蹈动作的戏剧，有时还加独白、对白等。歌剧是综合性艺术，包含音乐、戏剧、诗歌、舞蹈、舞台设计、化妆、灯光等多种艺术成分。近代的歌剧始于十七世纪初叶，后经长期发展而产生多种类型，如正歌剧、大歌剧、喜歌剧、轻歌剧、小歌剧、乐剧等。音乐剧并不只是由音乐伴奏的表演。它不是歌剧、喜剧歌剧或是轻音乐剧，也不是歌舞杂耍、音乐荒诞剧或是夜总会的歌舞表演。歌剧和音乐剧都起源于宗教音乐，具体来说，音乐剧原本其实是歌剧中喜歌剧和轻歌剧的一种分化，但是最终形成了与歌剧截然不同的风格。首先说说它们的相同点，有很多人经常把音乐剧和歌剧搞混，因为它们的形式确实比较相近。歌剧与音乐剧有许多相似的地方，比如都采取音乐和歌曲来表现剧情，以及包含舞蹈、舞台、化妆、灯光等多重艺术元素的综合性。这些都是无庸置疑的，以下谈一谈两者的区别。音乐剧严格的来说不能和歌剧一样作为传统意义上的高雅音乐或是换言之古典音乐的一部分。音乐剧产生的较早，但真正作为独立的有影响力的一种音乐形式还是在上世纪初百老汇初具规模开始，而它的高潮则是70年代中期后以韦伯、勋伯格为代表的这些欧洲的，尤其是英国和法国音乐剧作曲家的活跃才开始的。音乐剧和歌剧的不同地位从人们的态度上就可以得知。在那些歌剧和音乐剧广泛上演的国家，看歌剧是提前几周订好票，需要穿着正式的晚礼服入剧院的，观看时要讲究礼仪，不能随便鼓掌之类的；但是看音乐剧就相对随意，而且一部音乐剧常年上演，只需提前半小时到剧院门口买张票就行了，就像我们平时看**一样方便。但是百老汇和伦敦西区的音乐剧在当地人的心目中地位还是很崇高的，能够到这些地方去观赏音乐剧是一种荣幸。对于课上老师提到有一位同学认为音乐剧不能进大雅之堂，这一点纯粹是误解，所谓阳春白雪和下里巴人都是人们定的，经典是永远的流行，歌剧也是几百年前的流行音乐，只不过传唱多年后剩下的精品自然就成了经典，今天流行的音乐剧中也一定会有几百年后仍在流行的经典。音乐剧和歌剧最大的差别在唱腔上。如果你听不见声音，不去观察演员口型，仅仅靠看舞台和表演的话，可能比较难区分开音乐剧和歌剧。歌剧大都用美声唱法，采用了大量的咏叹调和宣叙调，咏叹调会伴随着每一次戏剧性的转折将整部戏推向高潮。大家最熟悉的莫过于《卡门》和《茶花女》中广为流传的那两段唱段。而音乐剧属于流行音乐范畴，多数用流行唱法，也有用美声唱法的（例如《悲惨世界》和《剧院幽灵》）；但在正式场合歌剧决没有用流行唱法的，因为发声方式完全不同。虽然现在的演唱会流行和古典的融合比较时兴。音乐剧中的歌曲很多并非独唱曲；音乐剧中的歌曲更短，更简单，易于传唱，人们可以在散步或洗澡的时候唱起这些歌曲。一般来说，尽管音乐剧中的歌曲更容易从整部剧中独立出来，也更加适于在酒吧等其他的娱乐场所单独吟唱，但这些歌曲本身不一定适合剧情发展的需要，这就需要演员通过舞蹈或其他的表演来烘托气氛，带动剧情进入高潮。许多上榜的流行歌曲就是音乐剧的插曲，例如韦伯的很多作品都因为作为流行歌曲而广为流传，像《猫》中的《memory》，《whistle down the wind》中的《No Matter What》（这首是由当红的男子组合演唱，作为流行歌曲风靡全世界，但几乎没人知道这是音乐剧的插曲）。歌唱家也会演唱音乐剧的选段，例如“帕瓦罗蒂和他的朋友”系列演唱会，帕瓦罗蒂就经常演唱流行歌曲或是音乐剧，而流行歌星就很少演唱歌剧选段（莎拉布莱曼这类多栖的不算在内），毕竟歌剧演唱对于声音和唱功的要求远远高于流行歌曲。其次是音乐风格，歌剧的音乐大都是以比较传统的管弦乐队为基础的古典音乐作曲技法，偶尔有现代风格的作品试图超越这个界限，但大都保留着古典技法的思维方式。歌剧的结构、风格基本上沿袭着自浪漫主义以来所奠定的路线。而音乐剧在音乐风格的选择上更自由，往往有爵士，摇滚等流行音乐因素的介入，配器也往往大量使用电声乐队的乐器。例如《猫》中韦伯尝试了许多不同的风格，乡村、踢踏舞、歌剧、流行，甚至还有赞美诗的成分。在配器上，有一段苏格兰风笛的两次插入特别出彩。而在《巴黎圣母院》中，更是能不断听到吉他的声音，为整部剧渲染了浪漫的气氛。还有就是角色所要求的表演风格。歌剧是以音乐作为各种艺术元素的基础的，因此一个歌剧演员最主要的是把角色的唱段表达完善。如果一个演员在达到这一要求之后还有余力，那么他也可以为他的角色加入出色的戏剧表演，甚至舞蹈。但是在歌剧中，舞蹈大多以交谊舞、芭蕾这种形式出现，但芭蕾通常也是由专业演员完成。一个歌剧男演员可以大腹便便，女演员可以体态丰盈，这并不影响他们的演出，观众们也可以接收。但音乐剧强调各种艺术元素的整体统合，所以演员在表演一个音乐剧角色时，必须同时兼顾各种表演成分：唱歌、舞蹈、表演……所以他是不可能为了某一方面的表现去过分地牺牲其他的方面。对于音乐剧演员，剧情的表演和对歌唱的处理同样重要。像莎拉布莱曼退出音乐剧舞台的原因之一可能也和她为了声音而牺牲体态有关，试想观众们是不会接受一个臃肿的Christine和Raul在舞台上谈情说爱的。至于前文中提到的舞蹈，这是歌剧的一个小部分，我们在看**《莫扎特》和歌剧《茶花女》中，都能在歌剧里看到舞蹈的影子，但是比例不大，不是特别重要（这一点可由**里国王下令歌剧里不能演芭蕾可以看出）。出于自身条件的限制，主要演员最重要还是靠举手投足的一些小动作以及和其他演员的交流来表演。而且通常美声唱法的发声方式不太可能允许演员边唱边进行大幅度的舞蹈动作。而在音乐剧里，舞蹈是三大元素之一，极少有音乐剧里缺乏舞蹈元素的（《悲惨世界》是一个例子，是它的剧情和主题限制了舞蹈）。比较极端的例子是《猫》，全剧几乎完全由一段段歌曲加舞蹈组成，所有演员在台上既要唱又要跳，仅当grazelbella出现时才没有舞蹈（因为年迈而跳不动），舞蹈完全显现了各种猫的特点，无法想象如果《猫》一剧没有舞蹈会是什么样子。当然这部剧比较特殊，但是舞蹈确实是大部分音乐剧中不可或缺的主要表现手法。此外，还有一些微小的区别，例如取材，词曲创作过程，演出场所、方式等等，在音乐剧中，它的曲调可以是感伤的，但在歌剧中，它一定是热情洋溢的；在歌词方面，音乐剧趋于表现饱经忧患的经历，例如“爱——无论你鞭打我，还是伤害我；欺骗我，还是遗弃我，我都将永远是你的！”，歌剧则永远是表现欢欣和喜悦的诗一般的语言。与音乐剧不同，在歌剧里，主人公总保持着优雅而高贵的举止来生活、相爱和逝去。在每次踏上旅途时，他们会祈祷，“主啊，我上路了！”仿佛这不仅是一次地理意义上的旅行，更是精神上的旅程。但在音乐剧中，主人公与爱人告别的场景可以是杂乱的集市，甚至是垃圾场，他们也一定是疲惫不堪和心神憔悴。随着艺术创作的多元化，这些区别并不是永远正确。处于各种音乐结合边缘的作品越来越多，分类就变得逐渐模糊。如音乐剧《阿依达》，其中就有对于歌剧《阿依达》借鉴的部分。而勃拉姆斯甚至有一部新的音乐剧，视角是对向白宫的第一夫人们的，采用的全是清唱剧的体裁。起源于巴洛克时期（约１７世纪至１８世纪中叶）的歌剧，即使是在２０世纪现代主义影响下的低潮期，也一直渴望成为一项伟大的艺术。它想表现人类的共性，提取情感的精华，蔑视日常生活中的小智慧。剧中的反面角色被刻画成十恶不赦的彻彻底底的坏人，英雄们则勇敢无畏。音乐剧中的男女主角更加人性化，他们也会犯错误，也可以失去工作、穷困潦倒、无家可归，但是他们在经历坎坷之后总能得到真爱、财富和幸福。音乐剧产生于17世纪-18世纪的欧洲，当时被称作“小歌剧”或“民间歌剧”，直到19世纪后期人们才开始引用“音乐剧”这一名称；到了二十世纪中期，它已成为一种独具魅力的戏剧演出形式。概括地说不得，音乐剧是以具有吸引力的情节为支撑，以演员的戏剧性表演为根基，使用权音乐、舞蹈得以充发发挥其潜能，并把这些因素融合为有机的统一体的艺术。如果说，戏剧本身临其境是一种综合艺术。如果说，戏剧本身临其境是一种综合艺术，那么与话剧相比，音乐剧则是充分发挥“综合性”艺术手段的戏剧形式。英国和美国是音乐剧的全盛国度，从音乐剧发展史的角色来看，伦敦西区和纽约百老汇可称作为音乐剧的发源地。但音乐剧在英、美两国也有着不同的历史背景：在美国，它较多地受爵士乐、踢跳舞、喜剧性话剧和含有歌唱的喜剧的影响；在英国，音乐剧更多地与轻歌剧、话剧，特别是莎士比亚莫里艾、伊普生的戏剧背景相关，舞蹈方面则更帖近芭蕾舞。音乐剧并不追求卓越与出众，也没有野心，因此，它们被认为是平庸的创作。它们宁愿逃避，也不抗争；宁愿犯一些小小的过错，也不愿只为理想而生活。音乐剧赞扬民主，它赞扬那些在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人，而对那些自命不凡的富人，尤其是贵族们，则充满了鄙视和嘲弄。观众们已经认识到了它们的差别。当一个人去看歌剧和音乐剧的时候（在伦敦和纽约，两种门票的价格几乎一样），他会以不同的心态欣赏这两种戏剧。如果一场歌剧听起来太像音乐剧，那么它会被批评为太轻浮；反之，太像歌剧的音乐剧也会被批评太脱离现实。这些偏见并非偶然，它们是经历了很长一段时间才慢慢形成的。它们的起源可以追溯到第一部音乐剧：《乞丐歌剧》黑人音乐剧 音乐剧表现手段从以欧洲为主移向以美国为主，就是因为黑人的褴褛时代爵士乐、灵魂音乐、游吟和忧伤蓝调的流行。再后来的摇摆乐也有强烈的黑人音乐背景。著名的黑人音乐剧包括《演出船》、《波吉和贝丝》、《天空小屋》、《圣路易斯的女人》、《花之房》（1954年）、《牙买加》等等。百老汇音乐剧 象“好莱坞”与美国**的关系一样，一提起“百老汇”人们便会很自然地想到美国戏剧。“百老汇”是纽约市曼哈顿区的一条大街的名称。在这条大街的中段一直是美国商业性戏剧娱乐的中心，因此“百老汇”就成为美国戏剧活动的代名词了。百老汇曾经有非常辉煌的历史，这是与美国商业音乐剧的历史密切相联系的。百老汇音乐剧（Broadway Musicals）的前身是黑人游艺表演、滑稽剧、歌舞杂剧等，比较多地受爵士乐、摇摆乐的影响，其舞蹈有独创的百老汇风格。1904年，比特尔·琼斯明确了音乐剧的概念，真正有代表性的剧目是1927年的《演出船》，它综合地把歌曲、舞蹈和故事情节、话剧表演结合起来，可以说，是音乐剧把美国风格的爵士兵乐和与爵士乐配合得摇摆性很强的舞蹈成功地结合在一起。《俄克拉荷马》、《西区故事》、《平步青云》都是在百老汇相继走红的重要音乐剧目。此外在百老汇经年不衰的音乐剧有：《歌剧院幽灵》、《悲惨世界》、《西贡**》、《美女与野兽》等。伦敦西区音乐剧 伦敦西区音乐剧更多地受歌剧和轻歌剧的影响。英国音乐剧的发展很少在舞蹈方面做特别突出的改进，这里的艺术形式的结合是把歌剧、轻歌剧的传统以及音乐喜剧的传统与爵士乐、踢踏舞和芭蕾进行一定程度的结合。二十世纪70年代，英国出现了两位音乐剧创作巨匠：安德鲁·洛依德·韦伯和蒂姆·莱斯，随即英国音乐剧就出现艺术上的转折。在风格上，韦伯创作的音乐剧偏重音乐，舞蹈相对较少；在制作上，英国音乐剧著名制作人卡麦隆·麦金托什非常注重把舞台上的各种技术一一布景、服装、灯光等与其他手段结合起来。很快百老汇感到了来自伦敦西区的巨大压力和挑战。伦敦西区的著名音乐剧包括《悲惨世界》、《西贡**》（1991年才移师纽约的百老汇）、《猫》、《歌剧院的幽灵》（后来移师纽约百老汇）等等。此外，似乎所有的音乐剧从伦敦搬到百老汇都能获得成功，比如《象棋》、《男朋友》、《奥利弗》、《可爱的战争》、《查里姑娘》等等，无不如此。