关于冬天的苏州的诗句

1关于苏州春夏秋冬的诗歌

思吴江歌 张翰 秋风起兮佳景时，吴江水兮鲈鱼肥。

三千里兮家未归，恨难得兮仰天悲。 乌栖曲 李白 姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。

东方渐高奈乐何。 枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 送从弟戴玄往苏州 张籍 杨柳阊门路，悠悠水岸斜。

乘舟向山寺，着屐到渔家。夜月红柑树，秋风白藕花。

江天诗景好，回日莫令赊。 寄苏州白二十二使君 张籍 三朝出入紫微臣，头白金章未在身。

登第早年同座主，题诗今日是州人。阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。

此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。 宿湖中 白居易 水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。

浸月冷波千顷练，苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉，纵有笙歌不废吟。

十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。 白舍人曹长寄新诗，有游宴之盛，因以戏酬 刘禹锡 苏州刺史例能诗，西掖今来替左司。

二八城门开道路，五千兵马引旌旗。水通山寺笙歌去，骑过虹桥剑戟随。

若共吴王斗百草，不如应是欠西施。 游楞伽寺 许浑 碧烟秋寺泛潮来，水浸城根古堞摧。

尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。 怀吴中冯秀才 杜牧 长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。

唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。 送人游吴 杜荀鹤 君到姑苏见，人家尽枕河。

古宫闲地少，水港小桥多。夜市卖菱藕，春船载绮罗。

遥知未眠月，乡思在渔歌。 胥口即事六言二首其一 皮日休 波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。

黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。

会把酒船偎荻，共君作个生涯。 馆娃宫怀古五绝其三 皮日休 半夜娃宫作战场，血腥犹杂宴时香。

西施不及烧残蜡，犹为君王泣数行。 馆娃宫怀古五绝其五 皮日休 响屟廊中金玉步，采苹山上绮罗身。

不知水葬今何处，溪月弯弯欲效颦。 忆旧游寄致仕了倩寺丞 王禹偁 桥映家家柳，冱通处处莲。

海山微出地，湖水远同天。草没潮泥上，沙明蟹火然。

应随白太守，十只洞庭船。 洞庭山 王禹偁 吴山无此秀，乘暇一游之。

万倾湖光里，千家橘熟时。平看月上早，远览鸟归迟。

近古谁真赏，白云应得知。 天平山白云泉 范仲淹 灵泉在天半，狂波不能侵。

神蛟穴其中，渴虎不敢临。隐照涵秋碧，泓然一勺深。

游润腾云飞，散作三日霖。天造岂无意，神化安可寻。

挹之如醍醐，尽得清凉心。闻之异丝竹，不含哀乐音。

月好群籁息，涓涓度前林。子晋罢云笙，伯牙收玉琴。

徘徊不拟去，复发沧浪吟。乃云尧汤岁，盈盈长若今。

万里江海源，千秋松桂阴。兹焉如有价，北斗量黄金。

沧浪亭 欧阳修 子美寄我沧浪吟，邀我共作沧浪篇。沧浪有景不可到，使我东望心悠然。

荒湾野水气象古，高林翠阜相回环。新篁抽笋添夏影，老枿乱发争春妍。

水禽闲暇事高格，山鸟日夕相呼喧。不知此地几兴废，仰视乔木皆苍烟。

堪嗟人迹到不远，虽有来路曾无缘。穷奇极怪谁似子，搜索幽隐探神仙。

初寻一迳入蒙密，豁目异境无穷边。风高月白最宜夜，一片莹净铺琼田。

清光不辨水与月，但见空碧涵漪涟。清风明月本无价，可惜祗卖四万钱。

又疑此境天乞与，壮土憔悴天应怜。鸱夷古亦有独往，江湖波涛渺翻天。

崎岖世路欲脱去，反以身试蛟龙渊。岂如扁舟任飘兀，红蕖渌浪摇醉眠。

丈夫身在岂长弃，新诗美酒聊穷年。虽然不许俗客到，莫惜佳句人间传。

船过苏州二首其一 杨万里 垂近姑苏特转湾，盘门只隔柳行间。望来望去何时到，且倚船窗看远山。

依韵和武平九月十五日夜北楼望太湖 梅尧臣 东吴临海若，看月上青冥。河汉微分练，星辰淡布萤。

细烟沈远水，重露裛空庭。孤坐饶清兴，惟将影对形。

惠山谒钱道人，烹小龙团，登绝顶，望太湖 苏轼 踏遍江南南岸山，逢山未免更流连。独携天上小团月，来试人间第二泉。

石路萦回九龙脊，水光翻动五湖天。孙登无语空归去，半岭松声万壑传。

宿枫桥 陆游 七年不到枫桥寺，客枕依然半夜钟。风月未须轻感慨，巴山此去尚千重。

半塘 范成大 柳暗阊门逗晓开，半塘塘下越溪回。炊烟拥柁船船过，芳草缘堤步步来。

横塘 范成大 南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。

自横塘桥过黄山 范成大 阵阵轻寒细马骄，竹林茅店小帘招。东风已绿南溪水，更染溪南万柳条。

晚入盘门 范成大 人语嘲喧晚吹凉，万窗灯火转河塘。两行碧柳笼官渡，一簇红楼压女墙。

何处采菱闻度曲，谁家拜月认飘香。轻裘骏马慵穿市，困倚蒲团入睡乡。

枫桥 范成大 朱门白壁枕弯流，桃李无言满屋头。墙上浮图路傍堠，送人南北管离愁。

2描写苏州春天的诗句

“君到姑苏间，人家皆枕河。

故宫闲地少，水巷小桥多。”--唐代诗人杜荀鹤 一迳抱幽山，居然城市间。

（宋·苏舜钦《沧浪亭》） 人道我居城市里，我疑身在万山中。（元·维则《狮子林即景》） 绝怜人境无车马，信有山林在市城。

（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》） 不知城市有山林，谢公丘壑应无负。（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。

怀云亭即今苏州北半园） 隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。（清·汪琬《再题姜氏艺圃》） 谁谓今日非昔日，端知城市有山林。

（清·乾隆《狮子林得句》） 居士高踪何处寻，居然城市有山林。（清·王赓言《游狮子林》） 鸥鸟群嬉，不触不惊；菡萏成列，若将若迎。

（蒋堂《北池赋》，北池为唐宋时代苏州官府园林） 懒云仙，蓬莱深处恣高眠……林泉爱我，我爱林泉。（吴西逸《殿前欢·懒云窝》，懒云窝为元代苏州宅园） 清风明月本无价；近水远山皆有情。

（沧浪亭联 苍松翠竹真佳客；明月清风是故人。（狮子林立雪堂联） 江山如有待；花柳更无私。

（拙政园与谁同坐轩联） 闲寻诗册应多味；得意鱼鸟来相亲。（拙政园绣绮亭旧联） 俯水枕石游鱼出听；临流枕石化蝶忘机。

（虎丘花雨亭联） 江南园林甲天下，苏州园林甲江 塔从林外出，山向寺中藏（虎丘） 古宫闲地少，水巷小桥多 老板爱吃南边菜，都到苏州城里来 苏州好，葑水种鸡头，莹润每疑珠十斛，柔香偏乳盈瓯，细剥小庭幽 东西南北桥相望，画桥三百映江城 春城三百七十桥，两岸朱楼夹柳条 绿浪东西南北水，红栏三百九十桥 夜读苏州诗，襟怀尽冰雪。 飘飘关塞云，微微河汉月。

秋兰南窗前，清香静中发。 怀我千载心，岁晚更幽绝。

落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

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这阵子总是去看各种美妆博主的视频，去学习化妆技巧，但是这阵子也比较忙，就把之前的化妆课给往后推了推，不过小咔还是想要跟各位说一声！哪些化妆师教小咔避免几个化妆误区，小咔的化妆师朋友们还是挺多的，哈哈哈，不过小咔略微手残了些，以后还是回归专业护肤吧！

之前也是分享过不少的妆容，但还是有很多人说：眼睛看懂了，手没有。

曾经也天真的以为化了妆就是天仙，结果只是个浓妆艳抹的小呆瓜，还是超级难看的那种。

对于曾经的化妆小小白，那简直就是一股子辛酸史，各种的测评粉底液各种的眼妆各种的口红一起上，有时候又是嘴被磨得敏感肿大，脸又是脆弱敏感（因为卸妆卸得），睫毛更是苍蝇腿漫天飞，经过了非常非常长的时间才走到了今天的这个地步，小咔用血与泪的教训来给大家说几点化妆技巧。

目录

一、粉底液（底妆）到底怎么上才能够又遮瑕又不卡纹

二、上妆前干皮与油皮的妆前技巧

三、海绵蛋、粉底刷的选择

四、遮瑕的分类与用法

五、眼影的晕染方法

六、眉毛的心机技巧（手残党可学）

七、腮红、阴影、高光的修饰方法

八、卸妆产品的类型以及对应肤质

这是一篇基本上是包含了全妆容的化妆技巧解答，建议收藏哈，有必要的时候拿出来看看，日常也可照着技巧练习，也是整理了好一阵子，一定一定要认真去学习。（很适合各类妆容与手残党）

一、底妆到底怎么上才能够又遮瑕又不卡纹

很多人只会去看表面，或者是一些网红的话语就去盲目的去选择粉底液，前几天小咔还是看到一个比较好笑的街坊，问的是你觉得什么粉底液不好用？一小姑娘说自己用雅诗兰黛DW不好用，但马上就又说自己是混干皮。

妹子，你混干皮就别凑热闹了，DW出了名的油皮亲妈，你用着浮粉是肯定的，所以针对于粉底液的挑选上还是要慎重去选择的，一般来说养肤粉底液基本上都是比较适合干皮的，要知道一些养肤粉底液就是粉底液混合+精华成分或一些精油油脂成分，所以妥妥的适合干皮，养肤粉底液大部分的持妆效果是不如粉质偏粗带有控油效果的，这也就是为什么油皮与干皮的粉底液类型要分开进行，对于自己的肤质一定要去有所了解再去挑选粉底液。

在这里也是教大家1个小方法去让自己的底妆更加服帖，无论是干皮还是油皮都要学！

先把粉底液倒在手背上，适量就好，预测自己平常的用量就OK，然后用“点涂”的方式去分别点涂在额头、两颊、下巴、鼻子、嘴唇上方处，然后用手拍开拍匀！！！对，你没看错，要先用手拍开拍匀，这一点不用拍的特别匀，只需要把脸部都照顾到就好，再然后，用打湿的海绵蛋去“轻拍”注意一定是要轻拍，这样出来的妆容是高级又好看的感觉，而且并不卡纹浮粉同时也具备着比海绵蛋直接拍开的妆效更加遮瑕，而且看起来就是很自然的那种，并不会厚重。

用的DW这样用都不会觉得闷与浮粉卡纹的那种，妆感也并不是特别的厚重那种，这种方法真的可以去学习一下。干皮用的粉底液遮瑕力其实都不太高，但是这么做的话也是不会太破坏粉底液的遮瑕力，同时又很适合化妆小白去学，谁让咱们没有化妆师那巧手呢，只能用这种小技巧来达到自己高级的妆感了。

还有一点就是如果你的皮肤上瑕疵很多，那么求你了一定要轻拍！用海绵蛋轻拍。如果你的瑕疵很少粉底液可以直接去遮盖住，那么一定要重拍！更好的融合。

重点来了！一定一定要把嘴角或嘴部周边的“暗沉”情况均匀好，一定要让它保持与其他皮肤的颜色一致，要不然会特别的显整个妆容脏并且你这个时候用什么口红都不好看，这个一定要处理好。

二、上妆前干皮与油皮的妆前技巧

很多干皮与油皮浮粉卡纹搓泥或者容易脱妆都是自己作出来的。

我见过干皮妆前用苏菲娜的“控油”隔离，也见过油皮妆前用含油量超高的精华面霜，额对此小咔是不太想说什么了，只是NO作NO带吧！

还是总体那么来说吧，我之前讲过娇兰帝皇蜂精华得详细分析，大家可以去往回翻一下，那篇也明确讲到了娇兰的帝皇蜂精华是很好的一个干皮妆前打底的东西，那个体系真的是非常的适合干皮去作为保湿打底用的，油脂含量与精华含量刚刚好的配比，再加上养肤的效果更是加强了妆容的持久性。

油皮的话相对来说就是控油是主要的妆前的一个点，但是油皮控油总是不那么的理想，那么小咔就给你说一说，油皮到底要怎么控油有什么技巧。

油皮对于妆前的护肤步骤还是要求挺高的，既能够保证保湿力又要保证油脂含量不能够高，那么小咔就是比较建议选择水+精华+面霜的一个护肤顺序去搭配，在搭配某款控油的妆前隔离或妆前乳，防晒也可代替，水与精华要求并不太高，但是面霜的选择就要精心去选择了，小咔是比较推荐科颜氏高保湿面霜、OLAY大红瓶空气霜与OLAY的菁纯酵母黄金熬夜霜，这三个都是具有不错的保湿力但是肤感不是那种油腻的感觉，都加入了比较不错的酯类或挥发性高的成分配伍，像是OLAY会比较心机加上肤感调节剂，后续在叠加一个控油妆前乳就完全不会像你素颜时候那样出油多了。

还有一点注意的就是，无论是干皮还是油皮，妆前尽量不要选择油脂含量过高的护肤品，会让皮肤与粉底的粉质不能够很好的容易，从而出现了浮粉卡纹的现象。

有关妆前隔离（有色隔离）的重要性

很多人其实都把“隔离”神化或踩到脚底下，其实真的没有必要哈，隔离虽然不并没有宣传说的那么神乎其神但是也并没有说是太鸡肋，有色隔离相当于对于“瑕疵”肌肤还是很有效果的。

举个例子：有很多人的肌肤都是有很重的“红血丝”我们并不能去选择厚重的“绿色遮瑕”去遮住它要不然反而会让妆感重，这时候就体现到了有色隔离的重要性，有色隔离分为：紫色、绿色、肤色，三种颜色，绿色这是对应“红色”也就是针对于红血丝或大面积的红色痘印效果会更好，而紫色就是针对于“肤色暗沉”这一点来矫正的，像是嘴巴周边眼周或额头的暗沉情况，紫色隔离会更好的体现出效果过来，而肤色隔离就是简单的均匀肤色，比较适合没有什么瑕疵但是肤色不是特别均匀的肤质。

先用有色隔离后再用粉底，会直接起到一个遮住一部分瑕疵，也会让脸部看起来更加干净，要知道一个底妆的重要性是不亚于任何化妆步骤的，一个干净的底妆才是重中之重。

三、海绵蛋与粉底刷的选择

海绵蛋与粉底刷这两年也算是争议不断了，好不容易让人们接受了海绵蛋这个上妆工具，这两年又开始非常流行粉底刷了，这就像当初的皂基洗面奶与氨基酸洗面奶，总是在出来一个“新”的产品类型后会贬低前一个类型的产品。但是总体来说，粉底刷与海绵蛋都是有各自的好处的。

海绵蛋：海绵蛋其实最好用于流动性不怎么强的粉底液、遮瑕度高的粉底液、偏厚重质地的粉底液

（像是雅诗兰黛DW、红地球、美宝莲FITME）←这种类型的粉底液，以及大部分的粉霜与粉膏这些都是比较适合用海绵蛋去上妆的。

粉底刷：粉底刷总体来说，没有海绵蛋那么的吃粉，比较适合比较稀的粉底液或者是可以理解为“流动性”很强的粉底液，是相对来说适合粉底刷的。（比如雅诗兰黛沁水、MAKE UP FOR EVER HD高清粉底液 ）这种用刷子是比较好一点的。

也就是说，皮肤没什么瑕疵的用刷子，瑕疵较多或者粉底液质地的原因，用海绵蛋，这是最最最简单的选择方法。

四、遮瑕的分类与用法

遮瑕这部分，小咔是真的讲过了不下3次了，遮瑕的分类基本上也就是那几类，先抛开质地不说就光说遮瑕的产品类型就分为两大类：有色遮瑕、肤色遮瑕

有色遮瑕其实更加比较适合化妆师去使用的，因为对于不同的面部肤色矫正以及缺点矫正化妆师都是比较了解的，而普通人很多都是把黑眼圈用网红所说的“橘色”遮瑕，痘痘就用红色，后续不晕染开也就直接去上底妆，让妆感变得更加厚重又假白，反而突出缺点瑕疵的存在感。其实橘粉色来说更加相对于“亚洲人”黑眼圈的矫正颜色，并不是那种血橙血橙的颜色哈。

▼遮瑕怎么去选择？

小咔其实只想说一句简单的话就是：什么瑕疵用什么遮瑕产品去遮。

黑眼圈、颜色并不是很深的痘印、红血丝、嘴角暗沉、毛孔，最好是要选择遮瑕液

大面积的黑斑各种斑、明显的痘印、很重的黑眼圈与已经生成的痘痘（凸起的痘痘）选择遮瑕膏

遮瑕棒与遮瑕笔的质地是属于那种膏体并且还是很硬的膏体，基本上是很难推开，但是遮瑕力又好，可以作为“点涂”来去使用。

无论你的肤色是怎么样的情况，遮瑕产品（所有遮瑕产品）都要选择与自己肤色“相近”或“暗一个色号”的颜色，并不是说颜色越深，能够遮住的瑕疵效果越好，一定一定要记住些几点，并且一定不要去比皮肤白！这是重点，圈起来要考的。

▼遮瑕怎么涂？

用按压的方式，其实按压的方式要比轻拍的方式更显得自然一些，并且如果你在涂遮瑕的时候不要用大脸去怼着“镜子”跟前去上遮瑕，最好离得稍微远一点，会更加能够明白你在“别人眼里”是什么样的。

五、眼影的晕染方法

眼影算是“画龙点睛”的一笔了，能不能让你的眼睛有神或者更大，那么眼影就显得非常的重要了。

很多人对于眼影这步就非常的犯怵，会觉得画不好会非常的，然后就会把眼影画的又脏又乱，没有层次感不说，还画的面积特大，最主要小咔当时自己也是这样画的，然后还觉得自己特美，emmmm

晕染是非常重要的，眼影也是需要“打底”的，做眼影打底这步就是为了让后续眼影粉更加的“分布均匀”以及“好晕染”所以还是要重视起来眼部打底工作的哈，一般我们去选择接近我们肤色的眼影粉或偏淡系得眼影粉就OK，最简单得画眼影得方法就是在眼尾后三分之一处拿出蘸取好眼影粉的“中号眼影刷”往后一压，对就是一压，就别动了，然后松手，松手后把刷子上的眼影粉清理干净一下，再去晕染刚刚压得眼影（向前晕染）就会出现一个服有层次感得眼影了。

再不济，先用浅色的眼影色打底，再用稍微深一点的晕染双眼皮褶皱内，在来一个更深一点的同一色系的眼影颜色去晕染眼尾跟下眼尾处，这样也是一个很简单的三层渐变眼妆。

六、眉毛的心机技巧

眉笔、眉粉、眉膏，这三种是最常见的画眉工具

论自然程度：眉粉＞眉笔＞眉膏

论上色度：眉膏＞眉笔＞眉粉

新手的话，最好还是以“眉粉”来当作一个画眉工具，因为眉粉相对来说显色度并不是那么的高并且错了的话完全可以改，眉笔是最常用的画眉工具没有之一，眉笔相对来说对于“仿真眉”或具有线条感的眉毛会更好的勾勒，显得会更加精致，眉粉的话就是一种填充眉型的工具，如果你没有眉毛的话反而是不太适合眉粉的，眉笔相对来说就包含的比较全面，有眉毛没眉毛都可以用。眉膏则是比较适合画浓妆，因为它的显色度是最高的，所以大家在挑选的时候最好还是根据自己所需情况去选择类型。

▼怎么改掉画错的眉毛？

很多人眉毛画着画着就会变成高低眉或者不小心碰到了，那么我们这个时候就可以用“小棉签”去擦拭修改但是要轻轻的擦拭哈，记住这个期间不要手抖，要不然会把已经画好的眉毛晕染开，会显得更加脏乱，或者也可以用到“遮瑕”工具

七、腮红、阴影、高光的修饰方法

腮红、阴影、高光，很多人都把这三部分当作小白进阶后才能够用的步骤，但其实这三步真的没有那么难哈，其实非常非常的简单。

但是有一点我要说清楚哈，随便拿起的“红色”就往脸上扫，还从苹果肌开始往后扫？并且画重了还来回的扫，真的不会觉得那么扫来扫去会能够让腮红变淡的吧？不！越来回的扫它越浓重

针对于腮红的话，最好是选择一下刷子，有一些刷子真的是不适合画腮红的，也不要去相信什么一把刷子可以连着画高光阴影加腮红的，用于腮红的刷子形状最好是选择“扇形”的刷子，这种刷子的类型是能够很好的“贴合”苹果肌，而且基本上是符合脸部的腮红位置的形状的，不会过大也不会过小。

就是这种蓬松又大的化妆刷

而且蘸取腮红的时候，刷子轻轻的“沾”就好，不要来回的去扫腮红粉，一下子真的会取很多很多的粉的，并且画腮红下第一笔的时候一定一定一定要从耳朵鬓角位置往脸部中部扫，不要从中部往后扫，真的不好看又不自然跟高原红似的。

阴影同理，但是鼻影的话，要从眼头上方，眉头下方开始慢慢向鼻中部位轻扫，鼻子的高光也是不要一整条下来，会显得很假，跟打了8支玻尿酸似的，从眉头处向下一点点轻扫一下，然后鼻头处横着轻扫一下，就完成了。

好看的腮红、阴影、高光，都是非常自然又若隐若现的，离得近看的很清楚的话基本上就是踩雷了，离远基本上没法看。千万不要太明显，要不然精神老妹等着你。

八、卸妆产品的类型以及对应肤质

卸妆产品的类型就真的很多了，什么卸妆水、卸妆乳、卸妆啫喱、卸妆膏、卸妆油的，其实很简单。

卸妆水对应的肤质就是油皮或者是城墙皮，因为卸妆水为什么能够卸妆就是因为它里面的溶剂与清洁剂成分起的功效，才能够达到卸妆的目的，但是需要摩擦，所以就有了卸妆棉的辅助，也就是存在剥落角质的情况，这也就是为什么卸妆水是比较适合角质层比较厚的肌肤去使用的主要原因，敏感肌是千万要注意的哈，无论在温和的卸妆水都是伴随摩擦才能够卸妆的。

而卸妆乳、卸妆啫喱，其实差不多，质地不同，卸妆乳的话可能会要比卸妆啫喱的油脂含量高那么一些，一般卸妆乳与卸妆啫喱的配方就是水+啫喱+乳化剂+清洁剂+油脂混合的一个产物，清洁能力要比卸妆水的能力好，并且不需要去搭配卸妆棉就可以卸掉妆容，但是有个不好的就是卸不掉防水的化妆品，但是好处就是因为添加了乳化剂，质地并没有那么的厚重也并不会很闷。

卸妆膏与卸妆油也是差不多，油脂含量都很高，并且不含清洁剂，靠着油溶性会把彩妆溶解掉，基本上所有的彩妆都会被溶解掉，同时因为油脂含量很高的原因会有一定的保湿能力，同时也很温和，但是很多的卸妆油什么的都是用的矿物油，可能会具有闷痘，尤其是乳化不彻底或清洁不干净这几种情况，残留在脸上，就很容易闷痘，但是相对来说是很适合干皮的，因为洗后并不紧绷。

还有一种类型算是特殊卸妆产品类型就是眼唇卸妆液这种一般都是水油分离的质地，不会太油也不会太水，是针对于眼妆来定制的，所以脸上最好还是别用，而且眼妆也最好用专门的眼唇卸妆液，因为这类会在温和度与卸妆力上相对应做一个调整，毕竟我们的眼睛还是很脆弱的。

卸妆水、啫喱：油皮、混合肌、角质层厚的人群

卸妆乳、膏：干皮、混合肌

卸妆油：干皮、敏感肌

温馨提示：无论用什么卸妆产品，都要用“温水”去冲洗，不要用过凉或过热的水，尤其是痘痘肌！

其实我们现在的人神化西医，动不动就挂水、打针、吃药、甚至手术，其实有很多疾病特别是慢性病是可以通过瑶医调理去解决的，恢复人体自愈能力，还能增强身体的抵抗力，盘氏瑶医坚信的就是这一点。

　　郭晓冬演的,虚构出来的人物

　　历史上解放天京的战役前奏是解放安庆和扬州

　　苏州也太扯了,八天口粮,从苏州打到南京,你信吗

　　晚清政治腐败，社会动荡，五花八门的事层出不尽。这种“山雨欲来风满楼”的态势，预示着清朝统治行将覆灭。

　　在同治九年，又发生了两江总督、封疆大吏马新贻被刺的要案，真是朝野震惊，举国倾注。事情发生在同治九年七月二十六日上午，马新贻校场阅兵完毕，返回督署的路上，为刺客张文祥所杀。刺客并不逃走，高喊：“刺客是我张文祥！”让那班怕死的卫士捉拿。

　　这个案子发生后，清廷十分惊恐，知道此案涉及封疆大臣的内幕亵闻，于脸面上大不光彩。因此，只能掩盖矛盾，粉饰门面。慈禧太后为了维系她摇摇欲坠的统治，亲自出面处理此案。把正在天津处理教案的大员曾国藩，调来审理这个案件。又在曾国藩出发前夕，召见了他，面授机宜，说“马新贻办事很好”，为此案定了调子。这还不放心，一周之内，又连连派出大员参与审案。刑部尚书郑敦谨，也奉旨与曾国藩同审。经过一番紧锣密鼓，终于为张文祥定了一个“漏网发逆”和“复通海盗”的罪名，将张文祥处决，剜了张文祥的心，去祭奠这位马新贻，又厚厚的于以抚恤。一句话，马新贻是一个好官，张文祥是一个发逆。

　　然而，事情的真象总是难以隐瞒的，纸包不住火。大量的野史、笔记、小说、戏曲，却不顾官方史家的曲笔，将马新贻被刺原委，一一公诸于众。原来，马新贻之所以官运亨通，靠的是假报军功，又结纳权贵才得来的。他在所谓的“剿匪”战斗中，原本是一个败军之将。被俘以后，又没有骨气，与“匪首”义结金兰，成了拜把兄弟。再由他的把兄弟导演一幕马新贻收复失地的闹剧，欺瞒了朝廷，以至爬上封疆大吏的宝座。飞黄腾达以后，那些把兄弟原以为可以攀附于他，千里迢迢来投靠。马新贻又奸占了把兄弟的妻室，诱杀了把兄弟。张文祥因偶然的原因逃脱他的魔掌，才弄出这一出刺马的大案来。由此可见，清廷所依重的大臣，渔色负友，形同禽兽。凡此种种，正是清廷官场腐败的缩影，无怪慈禧太后煞费苦心，一定要把真象掩盖起来。

　　此事轰动朝野，慈禧太后惊问：“这事岂不甚奇？”曾国藩诚惶诚恐地回答：“这事很奇。” 更奇的是，案犯张汶祥供词闪烁，主审大员奏案含糊，期间虽有曾国藩、郑敦谨等朝廷大员复审，却始终未得真相，次年十月，张汶祥被剖腹挖心，祭奠马灵。

　　由于“刺马案”一拖半年之久不能结案，难免传闻四起，使此案更加扑朔迷离，后人将“刺马案”与“杨乃武与小白菜案”，“名伶杨月楼案” “太原案”并称为“清末四大奇案”。

　　张汶祥为何“刺马”？清廷给出的答案是“听受海盗指使并挟私怨行刺”，“实无另有主使及知情同谋之人”。民间则众说纷纭，更有甚者，早在“刺马”尚未结案时，上海就演出了“刺马戏”。对此，当时官场老谋之士及近现代学者却皆不以为然，他们认为，“刺马”更像是一个政治事件——功德均微的马新贻居然做上两江总督与曾国藩平起平坐，圣恩何以如此眷顾？“刺马案”刚发生便有传言揭马新贻曾遭贼俘、品行不端，难道早有预谋？据查张汶祥本是湘军，而马新贻上任后曾严厉惩治湘军游勇，案发后清廷又派”湘军老祖“曾国藩主审，这其中有何奥妙呢？

　　按照民间传言和演义版本，张汶祥刺马的根本缘由，是因为马新贻渔色负友，张汶祥是为友复仇。至于故事详情，最早的版本为马新贻曾与窦一虎、张汶祥结为把兄弟，始诱降，继出尔反尔，卖友求荣，杀了窦一虎并霸占其老婆。张汶祥发誓复仇，终遂其愿。值得注意的是，在《清稗类钞》中，老二窦一虎则名曹二虎。

　　有趣的是，在后世诸多版本当中，虽然故事大同小异，但“妻遭马占”的这个绿帽倒霉蛋不断更名，比如京剧有一个版本叫陈金威，另一个版本则是张汶祥自己。平江不肖生武侠名作《江湖奇侠传》中唤郑时，张彻的**版名为黄纵，电视版则叫关云宝。之所以列出上述举证，并非无聊，而是想借“绿帽倒霉蛋”姓名的变迁说明“刺马”历经多年多人演义改编，文学意义早已远胜历史价值。

　　《刺马》的故事在民间流传已久，各个版本层出不穷，扑朔迷离。但事实上，这个故事之所以被列入"清末四大奇案"，不是因为这个故事所传达出的正义或兄弟侠义上的问题，也不是叔嫂通奸之类吸引人们眼球的花边内容，而是在于这个案子背后所隐藏着更大的政治军事秘密，据清代史料记载,太平天国十年,洪秀全聚敛无数钱财。而曾国藩攻陷天京后收缴了全部金银,但所上缴朝廷的数额却非常之少，便有传言曾国藩有野心,于是慈僖太后先把曾国藩调离江宁,接着召见过马新贻,升其为两江总督，之后马便在其密旨的授权下开始了对湘军的财政调查。就在马新贻即将把太平天国财富去向弄清楚的时候,"刺马"案突然发生

　　总督被刺杀本来就罕见，何况又纠结着湘军、太平军、捻军海盗，甚至传教士等众多集团，牵扯到慈禧、曾国藩、丁日昌等重要人物，包含着反清、报仇、夺妻等诸多传奇元素，怪不得说法蜂起、真相难求。也许正因为太受关注，世人给出的答案太多，反而将真相淹没了。

　　-编者按

　　随着**《投名状》的上

　　映，该片的情节基础、历史上的真实事件“张汶祥刺马案”再度浮出水面。“刺马”号称“清末四大奇案”之一，凶手当场被捉，动机却迷雾重重，迄今难有定论。《投名状》表现的为兄复仇及政治阴谋，不过是历史上众多猜测中的两个版本。本文详述“刺马案”前后经过，您不妨当一回福尔摩斯，看看能否破解这百年疑案。

　　-刺客交代了三点行刺动机，漏洞百出

　　1870年(同治九年)8月22日，上任仅两年的两江总督马新贻在箭场参加完阅射后步行回官署，刚走到官署后院门口，突然从人群中闪出一人，一边口呼冤枉，一边拔出匕首，刺入马新贻的右肋。冷兵器时代的刺杀行动技术含量要求非常高，荆轲刺秦王尽管挖空心思最终还是一去不复返。可是，就在检阅完军队回家的路上，在成群的亲兵随从护卫下，堂堂的两江总督竟被一个大街上窜出来的刺客刺中了，而且刺得非常到位，马新贻第二天就毙命了。怪不得慈禧太后接到奏报后吃惊地表示：“马新贻此事岂不甚奇？”

　　更奇的还是刺客的供词。据刺客供称，他叫张汶祥，46岁，河南人。道光二十九年(1849年)南下宁波贩卖毡帽，当过四年太平军，其间救过一个叫时金彪的清军俘虏。后来看到太平军势力不支，与时金彪趁机逃出，辗转回到宁波，与南田海盗团伙往来亲密。他交代的杀人动机有三点：一是他回到宁波后发现自己的老婆和钱财被一个叫吴炳燮的霸占了，于是找到时任浙江巡抚的马新贻拦轿喊冤，马未受理。他只好到宁波府告状，虽然要回了妻子，但是钱没有追回来，气急之下，逼老婆吞烟自尽，马应该对他的不幸负责；二是他的很多海盗朋友被马巡抚捕杀，海盗们说他最讲义气，应该杀马新贻为朋友报仇，同时也泄私愤；三是他私自开的“小押”(重利盘剥的典当行)生意被马巡抚明令禁止，绝了他的生路，加深了他对马的愤恨。新仇旧恨加在一起终于使张汶祥动了杀心，一路跟随马新贻从浙江到了福建、江苏，两年之后终于找到机会将其刺杀。

　　这份供词漏洞百出，却是官方认可的定谳，白纸黑字，签字画押，尚存于台北故宫博物院。

　　-民间流传的说法：为兄弟复仇？为国家锄奸？

　　张汶祥刺马不惜性命处心积虑两年，就出于这么简单的动机？显然不能服众。因此从马新贻被刺起，关于张汶祥的杀人动机就有很多种说法。

　　《清稗类抄》就搜罗了另外两种：一说马新贻在合肥办团练曾被捻军头目张汶祥俘虏，张久欲投清，就放了马新贻，并连同其友曹二虎、石锦标与马结为异姓兄弟。后马新贻编选张汶祥的降军为山字营，并屡立战功，很快就升迁到了安徽布政使，对三位出生入死的兄弟却逐渐冷淡。这时正好曹二虎把妻子接来同住，马见曹妻美貌，不仅设法骗奸，还诬陷曹二虎“通捻”将其捕杀。张汶祥为替二虎报仇，将马刺杀。

　　另一种说法是，张汶祥最初与一个叫徐弁的同是太平军李世贤部战士。李世贤兵败后，徐投奔马新贻，成了马的亲兵，张汶祥则到宁波开小押店为生。一次，张到杭州访徐，徐密告他说马新贻正私通甘肃回王准备反清(马新贻是回民)，回王军队不日将南下，江浙一带由马负责征讨。张汶祥当场怒骂：“此等逆臣，吾必手刃之!”后又因马新贻下令取缔非法营业的小押店，张汶祥生计被断，出于国仇私愤刺杀了马新贻。

　　-“督抚不和”之说在审案过程中得到了官方讨论

　　《清稗类抄》成书距刺马案未久，可见这些说法产生很早，但都只在民间流传，而马死于“督抚不和”的说法却得到了官方讨论，此说是案件审理过程中由太常寺少卿王家璧正式提出的。

　　当时江苏巡抚丁日昌之子丁惠衡犯了案子，归马新贻查办。王家璧认为丁向马“请托不行，致有此变”。他还说这个传闻流传很广，而且传播得很远。丁日昌“本系矫饰倾险小人”，江南官员那么多，大家偏偏怀疑他，未必是空穴来风。清廷向来鼓励官员“风闻言事”，王家璧此举也是人臣本分。但他的奏折当时就遭到了主审官郑敦谨的否定，郑认为丁惠衡的案子始终都是丁日昌大义灭亲，自行奏办，不会向马请托，当然也不会有怀恨杀人的事。事实的确如此，况且丁惠衡当时尚未投案，未经审理，更没有被杀头，丁日昌恐怕不至于因为走后门不成就动了杀心。

　　此外，章士钊认为：“夫文祥，官文书明明宣称洪秀全余党，粤捻两通，而其报仇远因，则在南田围剿一役。”章先生所说的南田洪秀全余党，在张汶祥的供词中是海盗，与太平军毫无干系。这很可能是章先生把张汶祥参加太平军的经历与海盗混淆了。说张汶祥为太平军报仇，可能性似乎不大。

　　-湘军集团是元凶的说法缺乏扎实的证据

　　马新贻死于湘军集团策划的政治谋杀案的说法起源也比较早，其中论述最全的是高尚举的《刺马案探隐》。他认为，在镇压太平军的过程中，曾国藩的湘军实力逐步做大，成了朝廷心腹大患，于是慈禧把曾国藩调离两江总督的位子，派马新贻担任，以牵制湘军势力。另外，马还肩负着调查太平天国财宝去向的慈禧密令。马的到任触动了湘军集团的利益，所以湘军指使张汶祥刺杀了马新贻。

　　随着**《投名状》的上映，高先生观点多次出现于报刊网络，被认为最接近真实。但是仔细阅读完高先生的著作后，很容易就会发现他的说法难以让人信服。如作者说湘军将领曾给张汶祥立碑。这是一条关键证据，可是出处在哪呢？不注明资料来源是史书大忌。而高先生的著作还有另一大硬伤，那就是小说化。如写钦差张之万等三位主审官欲将案件拖延，大事化小，小事化了，三人商议的具体情节、对话、各自表情动作，作者描绘得栩栩如生，如同亲见，这显然是一本历史考证著作不应该有的。而细究之下，这些情节描写竟然出自高阳的《慈禧大传》！有兴趣的朋友可以两相对照，就可知此言不虚。这就非常难以置信了，高阳先生虽然深谙清史，但是其最成功处在于小说，小说中真真假假，怎么可以拿来做史料看呢？

　　此外高先生虽然指出了马新贻死于湘军主使的一些蛛丝马迹，但并没有给出任何确凿证据，作者提出的一些理由也多经不起推敲。如慈禧密令马新贻调查太平天国金银的下落以及马新贻上任前对兄长表示自己凶多吉少，这两条关键证据，据作者所说，是得之于马新贻后人，这就使其可靠性大打折扣。所以马新贻死于湘军的说法，尽管存在这样的可能，但还缺乏扎实的证据。

　　-此案牵扯面太广，传奇因素众多，真相已被淹没

　　曾国藩的幕僚薛福成曾在日记中说：“或谓必有指使之人，或有以帷薄事疑马公者。盖谓汶祥奋不顾死，非深仇不至此也。”

　　张汶祥究竟受何人指使？是湘军、太平军还是海盗？如说因帷薄事(男女欢合之事)被杀，似乎又陷入了“渔色负友说”，此说如此盛行，原因何在呢？张汶祥的供词是官方捏造的吗？为什么供词中张会说“养兵千日，用在一时”？如果张与马并不认识，那么到底是什么导致张对马怀有如此深仇大恨？如果张与马相识，马的遗折为什么说自己是被“不识姓名之人”所刺？刑部尚书郑敦谨审完案后未及回京复命就在途中上书以病乞罢，而他14年后才亡故。是因为未审出真相，羞于做官吗？一切都是未解之谜。

　　总督被刺杀本来就罕见，何况又纠结着湘军、太平军、捻军海盗，甚至传教士等众多集团，牵扯到慈禧、曾国藩、丁日昌等重要人物，包含着反清、报仇、夺妻等诸多传奇元素，怪不得说法蜂起、真相难求。也许正因为太受关注，世人给出的答案太多，反而将真相淹没了。

　　○“刺马案”刚发生不久就被改编成了戏文，被京剧、文明戏等各种艺术形式编演。1949年“刺马”故事被搬上银幕，此后在香港多次被改编成**，其中最有名的版本是张彻1973年导演的《刺马》。而最新版本是陈可辛的《投名状》。

　　○《投名状》中有一个情节是太平军苏州守将变相自杀，死于刘德华扮演的清廷将领之手，这纯属虚构。事实上，淮军攻破苏州时太平军的将领是慕王谭绍光。他16岁参加太平军，后隶属忠王李秀成，勇敢善战。在苏州保卫战中，他在议事过程中被太平天国内部的叛徒刺杀。